23 декабря. В калужской областной партийной газете «Знамя» статья «Во имя чего и для кого?», подписанная заведующим кафедрой местного пединститута Н. Кучеровским и доцентом той же кафедры Н. Карповым, – предельно резкая критика альманаха «Тарусские страницы». Общий вывод:
Забвение принципов партийности в литературе, безыдейность, эстетски-объективистский взгляд на жизнь, натуралистическое копирование отрицательных явлений действительности могут заслужить лишь справедливое осуждение со стороны нашей общественности.
Начальник главного управления по охране военных и государственных тайн в печати при Совете министров СССР П. Романов направил докладную записку в Бюро ЦК КПСС, где сообщается, что в сборник «Тарусские страницы» «вошел ряд произведений, неполноценных по своим идейно-художественным качествам, искажающих жизнь нашей деревни и советских людей». Особое внимание П. Романов предлагает обратить на рассказы Юрия Казакова, поэму Владимира Корнилова «Шофер», стихотворение Николая Заболоцкого «Прохожий», повесть Владимира Максимова «Мы обживаем землю», ранее при попытках опубликовать их в московских журналах и издательствах задержанные цензурой «по мотивам их низкого художественного уровня или порочного идейного содержания».
На наш взгляд, – говорится далее в записке, – ошибкой является включение в сборник более сорока декадентских стихов М. Цветаевой, написанных ею главным образом в годы пребывания ее в белой эмиграции. Многие из них отражают неприятие ею Октябрьской революции, отчужденность от Родины и упаднические настроения. Но, несмотря на это, редколлегия предпослала циклу стихов М. Цветаевой статью Всеволода Иванова, непомерно восхваляющего Цветаеву как «высокоодаренного и оригинального поэта», творчество которого, по его мнению, очень близко творчеству великого русского поэта Н. А. Некрасова.
В настоящее время из намеченных к изданию 75 тысяч тиража сборника изготовлено только 30 тысяч экземпляров. <…> Считаем целесообразным дальнейшее печатание сборника не производить и просим поручить соответствующим отделам ЦК КПСС рассмотреть этот вопрос.
Как рассказывает Дмитрий Быков, главного редактора Калужского издательства Романа Левиту
сняли. Пострадал и несчастный начальник обллита, пытавшийся не пустить альманах в печать, но сдавшийся под напором директора издательства. Сам директор Сладков схватил «строгача» по партлинии. Секретарь обкома по идеологии Сургаков – тот самый, которому Панченко носил материалы для ознакомления, – получил «на вид». Панченко был, само собой, уволен – но за двадцать лет работы в советской прессе это было у него четвертое, что ли, увольнение, так что он уже привык… (Д. Быков. Булат Окуджава. С. 390).
После 23 декабря. Создана комиссия по литературному наследию Марины Цветаевой. Ее председателем утвержден Владимир Орлов, членами – Илья Эренбург, Константин Паустовский, Маргарита Алигер, Александр Макаров, Анна Саакянц и Ариадна Эфрон.
До 25 декабря. Заведующий Отделом культуры ЦК КПСС Д. А. Поликарпов составляет (предположительно для М. А. Суслова) справку «К беседе с писателями – членами руководящих органов партии», где в первую очередь говорится о непримиримом идейном конфликте между Александром Твардовским и Всеволодом Кочетовым и возглавляемыми ими журналами «Новый мир» и «Октябрь»:
Полемика между журналами переходит подчас в перепалку, а отношения между редакторами приобрели за последнее время крайне недружелюбный характер. <…>
В интересах дела сейчас крайне важно призвать руководителей Союза – членов руководящих органов партии сплоченно, единым фронтом выступать по коренным идейно-творческим вопросам (Аппарат ЦК КПСС и культура. 1958–1964. С. 474–483).
25 декабря. В Большом театре СССР премьера оперы «Не только любовь», написанной Родионом Щедриным по мотивам рассказов Сергея Антонова. Либретто Василия Катаняна, постановка Георгия Ансимова, дирижер Евгений Светланов, художник Александр Тышлер. Как вспоминает Р. Щедрин,
декорации, которые построил художник Тышлер, резко отличались от привычного в те годы гранд-стиля Большого театра. Вместо моря красных знамен – ажурная конструкция из березовых мостков, вместо зарева светлого будущего человечества – блекло-серые слякотные, дождливые будни. <…> Декорации Тышлера были волшебно красивы, но, кроме меня, Бриков и еще нескольких человек, этого никто не видел – так далеко отстояли они от общепринятого стиля на правительственной сцене Большого.
Теперь я понимаю, что полуинтимный камерный тон моей оперы опережал время: то, что начало уже пробивать себе дорогу в драматическом театре и в советском кинематографе. Но до жанра оперы ветер перемен еще не добрался. <…>
Поэтому, – продолжает Р. Щедрин, – в публике царило недоумение, и после окончания в зале раздались негодующие свистки. <…>
Одним словом, в воздухе повис большой и жирный знак вопроса. Пресса не проронила ни слова, что по тем временам тоже означало неприятие новой работы театра и композитора. Под разными предлогами объявленные в премьерной афише последующие четыре спектакля были заменены «Травиатой» <…>.
Через два с лишним месяца «Не только любовь» еще трижды показали зрителю. <…>
И моя первая опера приказала долго жить (Р. Щедрин. С. 108–109).
25–28 декабря. В Большом Кремлевском дворце Н. С. Хрущев открыл Всесоюзное совещание по вопросам идеологической работы. С докладом «XXII съезд КПСС и задачи идеологической работы партии» выступил Л. Ф. Ильичев, заявивший:
Культ личности имел вредные последствия и играл отрицательную роль в жизни партии, нашей страны. Но даже в обстановке культа личности партия действовала как живой творческий организм. Никакой культ личности не мог остановить поступательное развитие советского общества, изменить природу социалистического строя, решающей движущей силой которого были, есть и будут многомиллионные массы трудящихся. Никакой культ личности не мог изменить существа революционного мировоззрения, поколебать организационные, политические и теоретические основы нашей партии, созданной и воспитанной в революционном духе великим Лениным.
27 декабря. В серии «Жизнь замечательных людей» подписана к печати книга Михаила Булгакова «Жизнь господина де Мольера».
28 декабря. В «Литературной газете» статья Льва Никулина «Путь поэта» о сборнике Анны Ахматовой «Стихотворения». Отметив, что «своеобразие ее таланта и прелесть лирического звучания ее стихов неоспоримы», рецензент доказывает, что «Анна Ахматова живет, работает в тесной, товарищеской среде советских писателей старшего и молодого поколения».
30 декабря. В исполнении симфонического оркестра Московской филармонии под управлением Кирилла Кондрашина впервые прозвучала Четвертая симфония, написанная Дмитрием Шостаковичем еще в 1936 году, но никогда ранее не исполнявшаяся.
В драматических обстоятельствах 1936 года, – говорит Соломон Волков, – снятие Шостаковичем с исполнения своей Четвертой симфонии было актом мучительным, но, вероятно, спасительным (С. Волков. Шостакович и Сталин. С. 340).
