ИНТ. МАНСАРДА. ДЕНЬ
На стол ложится новенькая книга, надпись на обложке: Х. К. Андерсен. «Сказки для детей».
Термин «поэпизодник» (вместо «посценного плана»), к сожалению, вносит путаницу, потому что такой документ, как поэпизодный план, тоже существует – в основном при подготовке проектов сериалов. Обычно это посерийный план фильма, в котором каждая серия разбита на эпизоды, то есть на логически связанные последовательности сцен.
Сценарий
Вставив в посценный план диалоги, вы получите готовый сценарий:
ИНТ. ШКОЛЬНЫЙ КЛАСС. ВЕЧЕР
Светлый, просторный класс. Гирлянды и лампочки. За партами по одному и по двое сидят родители, многие в пальто и шубах, некоторые держат верхнюю одежду на коленях, некоторые положили ее на парты. На учительском столе стоит маленькая елка. УЧИТЕЛЬНИЦА держит речь.
УЧИТЕЛЬНИЦА
…если вопросов больше нет – с наступающим! Пожалуйста, не забудьте оплатить питание!
Родители встают, с шумом отодвигают стулья, тянутся к выходу из класса. Учительница явно собой недовольна. Она хочет что-то сказать, сдерживается. Затем все же говорит…
И т. д.
Помните, что любой документ, содержащий ваши идеи, должен также содержать ваши имя, номер телефона и другие контактные координаты. В профессиональных сообществах сценаристов в интернете не проходит и недели без сообщения от какой-нибудь студии: «Автор такого-то сценария, пожалуйста, откликнитесь, мы хотели бы заключить с вами контракт».
Сценарный формат
Правильное форматирование сценария – отдельная тема, выходящая за рамки этой книги. Если вы собираетесь писать киносценарии, найдите на сайте «СЦЕНАРИСТ.РУ» руководство «Формат разметки сценария» и тщательно его изучите. Как пишет автор этого руководства Ольга Смирнова,
…во всем мире сценарии пишут, придерживаясь определенного стандарта. Россия не должна быть исключением. Конечно, можно говорить сколько угодно, что у нас своя специфика, что мы не такие, что нашему кинобизнесу до Голливуда далеко, поэтому ему „и так сойдет“. Не сойдет. Если мы хотим снимать фильмы не хуже, чем в Голливуде, то и сценарии тоже нужно писать не хуже, чем в Голливуде, и оформлять их нужно не тысячью и одним доморощенным способом, а согласно единым принятым во всем мире стандартам
[106].
Куда отправлять?
Пока вы не обзавелись контактами студийных редакторов – в помощь вам заочные сценарные конкурсы и так называемые питчинги (очные сценарные конкурсы, на которых финалистам предоставляется время для 3–5-минутного выступления и с последующим обсуждением их заявок), которых сегодня в России организуется довольно много, а также «сценарные комнаты» (закрытые учебно-производственные программы, в ходе которых сценарии, прошедшие предварительный отбор, общими усилиями и под руководством профессионалов дорабатываются до «товарного вида»).
К сожалению, многие из них не выдерживают проверки временем, а систематизированной и консолидированной информации по таким активностям нигде нет. Пожалуй, единственный ресурс, посвященный этим вопросам, который постоянно поддерживается в актуальном состоянии, – сайт Молодежного центра Союза кинематографистов России www.moviestart.ru.
Как защитить?
Цитирую фрагменты из широко известного интервью эксперта по защите авторских прав Карины Авдали:
«Как мне защитить мое авторское право на заявку, синопсис и сценарий?..
Вы можете задепонировать необнародованный текст синопсиса или сценария. ‹…› Свидетельство о депонировании подтверждает, что на конкретную дату Вы заявили о своем авторстве конкретного произведения, и может быть использовано как доказательство в суде. При этом депонирование никак не отменяет того, что текст может меняться. Любой суд будет оценивать все произведение в совокупности и степень совпадения различных версий. Обычно 70–80 % совпадения достаточно для того, чтобы отстоять свое авторство.
…идеи (то есть заявки) не охраняются авторским правом. Но если заявку немного расширить и назвать синопсисом, то можно депонировать.
Народным способом защиты является отправка самому себе запечатанного почтового конверта со сценарием внутри. Большим минусом данного варианта является отсутствие возможности продемонстрировать сценарий до суда. Проще говоря, если Вы вскроете конверт на встрече с продюсером, например, чтобы доказать свое авторство, то одновременно со вскрытием конверта утратите все средства защиты.
Если Вы заявляете себя автором произведения при его любом обнародовании (будь то публикация на сайте или выход фильма, снятого по Вашему сценарию), Вы будете считаться автором произведения, пока не доказано обратное.
Однако, если публикация на сайте, например, исчезнет, а нотариальной копии страницы сайта сделано не будет и не найдется достаточного количества свидетелей, готовых подтвердить, что текст был размещен под Вашим именем, Ваше положение по защите своего авторства станет более затруднительным.
Если… я даю допуск к моему проекту редактору, продюсеру, членам команды или кому-либо еще, надо ли мне подписывать с данными лицами договор о неразглашении информации или что-то в этом роде?
Это крайне рекомендовано.
Если я воспользуюсь подсказанными мне идеями со стороны экспертов и привнесу их в мой сценарий, не будет ли это означать, что у меня появились соавторы? И в каком случае соавтор появляется?
Идеи не охраняются авторским правом. ‹…› Соавтором становится человек, вносящий фактический творческий вклад в произведение наравне с другим автором.
Могу ли я доказать, что идея фильма принадлежит мне?
Даже если Вы докажете это перепиской или свидетельскими показаниями, напоминаем, что идеи не охраняются авторским правом и Вы не сможете претендовать в обязательном для продюсера порядке на какое-либо вознаграждение или на указание в титрах»
[107].
Приложение 2
Список фильмов
