Беспокоится ли Рэйчел об их дружбе? Ее волнует, поверит ли ей Тамара?
Что, если она знает о том, что у Тамары когда-то было нервное расстройство из-за похождений Джо?
Или, может быть, она неравнодушна к Джо и не хочет, чтобы Тамара все узнала.
А как это выглядит с позиции Тамары? Вдруг она так заботится о своей репутации и поэтому боится, как бы ее друзья не узнали, что ее брак в опасности?
Проанализируйте фактор страха со всех сторон, и вы увидите, что диалог выстраивается гораздо лучше.
Вот, например, эпизод из романа Чарльза Уэбба «Выпускник» (The Graduate)
[9]. Конечно, именно этот роман лег в основу одноименного фильма с Дастином Хоффманом и Энн Бэнкрофт в главных ролях.
Молодой Бенджамин Брэддок решил завести интрижку с миссис Робинсон. А для этого ему надо было снять номер в отеле. Но в глубине души он боится разоблачения и беспокоится о том, что портье обо всем догадается.
Весь страх героя и неловкость, которую испытывает портье, хорошо проявляются в сцене, почти полностью состоящей из диалога:
– Да, сэр? – сказал портье.
– Номер. Я бы хотел снять номер.
– На одного или на двоих? – спросил портье.
– На одного, – сказал Бенджамин. – Для меня одного, пожалуйста.
Портье придвинул к нему через конторку большую книгу. «Распишитесь, пожалуйста, в журнале». На конторке рядом с книгой лежала ручка. Бенджамин взял ее и быстро написал свою фамилию. Потом остановился и смотрел на подпись, пока портье медленно тянул журнал к себе.
– Что-то не так, сэр?
– Что? Нет. Ничего.
– Очень хорошо, сэр, – сказал портье. – У нас есть одноместный номер на шестом этаже. Двадцать долларов. Он вам подойдет?
– Да, – ответил Бенджамин кивая. – Подойдет.
Он полез за кошельком.
– Вы можете заплатить, когда посмотрите, сэр.
– А, правильно, – сказал Бенджамин. – Простите.
Портье опустил руку под конторку и достал ключ.
– У вас есть какой-то багаж? – спросил он.
– Что?
– У вас есть какой-то багаж?
– Багаж? – сказал Бенджамин. – Да. Да, есть.
– Где он?
– Что?
– Где ваш багаж?
– Ну, он в машине, – сказал Бенджамин. И указал куда-то через все фойе. – Он вон там, в машине.
– Очень хорошо, сэр, – сказал портье. Он поднял ключ вверх и осмотрел фойе. – Я вызову швейцара, чтобы его внести.
– О нет, – сказал Бенджамин.
– Сэр?
– То есть… я бы предпочел не брать на себя труд вносить его весь. У меня есть зубная щетка. Ее я могу взять сам. Если вы не против.
– Конечно.
Бенджамин потянулся за ключом. – Я скажу швейцару, чтобы он показал вам комнату.
– О, – сказал Бенджамин, убирая руку. – Ну, на самом деле я и сам смогу ее найти. Только возьму с собой зубную щетку и думаю, что справлюсь с этим сам.
– Как скажете, сэр.
Мужчина вручил ему ключ.
– Спасибо.
Бенджамин пересек фойе и вышел на улицу через главный вход отеля. Он понаблюдал за швейцаром, открывающим дверцы подъезжающих машин и такси, потом повернулся и зашел обратно в отель. Проходя мимо портье, он остановился и похлопал по карману пальто.
– Взял, – сказал он.
– Сэр?
– Зубную щетку. Я взял зубную щетку, порядок.
– А, очень хорошо, сэр!
Цели, споры, препятствия и страхи – помните об этих четырех элементах, и тогда диалог «оживет» и заискрится. Внимание читателя будет приковано к накалу страстей в каждом эпизоде вашего произведения. И в результате получится то, что называется увлекательной книгой.
Теперь позвольте рассказать вам о моих излюбленных приемах, с помощью которых можно сделать диалог еще более увлекательным.
6
Секреты мастерства
В своих мастер-классах я люблю давать конкретные, проверенные на практике и действенные советы. И эта глава – не теоретическая, она полностью посвящена практике. Для построения прекрасного диалога я задействую одиннадцать приемов. Они помогают мне и моим многочисленным студентам, и, думаю, я спокойно могу сказать, что они помогут и вам.
Режиссура
Великолепный диалог появляется еще до того, как вы напишете хотя бы строчку.
Он начинается с создания действующих лиц – настолько разных, что между ними всегда возможен конфликт или напряжение.
Давайте рассмотрим в качестве примера одно из произведений подлинной классики американской литературы. Я уже использовал в этой книге несколько эпизодов из «Мальтийского сокола», который, по моему мнению, должен заменить «Великого Гэтсби» в списке книг для чтения в старших классах. Дэшил Хэммет стал основоположником целого жанра под названием «крутой детектив».
Ему это удалось с помощью целенаправленного нагнетания напряжения в каждом из эпизодов, что хорошо отражено в диалогах.
Главный персонаж – Сэм Спейд, бывалый сыщик. Как мог бы разговаривать такой человек?
Он бы не стал выбирать выражения, а говорил по существу. Если кто-то начнет пороть чушь, он резко прервет его.
Каких персонажей вы бы ввели в одну сцену со Спейдом?
Как насчет Джоэля Кэйро? Приземистый франт родом откуда-то из Европы, явно образованный и воспитанный. Противоположность Спейду.
Кроме того, есть Каспер Гутман, богатый и влиятельный толстяк, пытающийся разыскать мальтийского сокола. Когда речь Спейда обрывается, Гутман становится словоохотлив. И вот что получается:
Толстяк пристально посмотрел на Спейда и спросил:
– Вы неразговорчивый?
Спейд покачал головой:
– Я люблю поговорить.
– Все лучше и лучше! – воскликнул толстяк. – Я не доверяю молчаливым людям. Они обычно выбирают неподходящее время для беседы и говорят не то, что нужно. Невозможно говорить взвешенно, если не держишь себя в форме.
Он просиял, глядя поверх очков:
– Мы поладим, сэр, вот что.
Он положил очки на стол и протянул Спейду коробку Coronas del Ritz:
– Не желаете сигару, сэр?
Помимо этого, в романе есть еще один персонаж – роковая женщина Бриджит О’Шонесси, хладнокровная обманщица, мастер притворства. Даже когда Спейд уличает ее во лжи, она делает вид, что раскаивается, а потом снова врет.
