– Что может стоить таких денег? – допытывался он. – Вы должны знать или по меньшей мере предполагать.
– У меня нет ни малейшего представления.
Он сердито посмотрел на нее.
– Из чего она сделана?
– Из фарфора или черного камня, не знаю. Я ее не трогала. Я видела ее один раз всего несколько минут – Флойд показал, когда мы только ее получили…
– Вы врете.
Она поднялась и встала в конце стола, виновато глядя на него сверху вниз, ее лицо порозовело.
– Я вру, – сказала она. – Я всегда врала.
– Не хвастайтесь этим. Это ребячество, – ответил он благодушно. Он встал между столом и скамьей.
– Была ли хоть доля правды в этой истории?
Она пожала плечами. В ее глазах блеснули слезы.
– Была, – прошептала она.
– Сколько?
– Не очень много.
В этом романе все диалоги создают напряжение, потому что персонажи очень отличаются друг от друга.
Приведу другой пример удачной оркестровки: «Офис» – один из величайших комедийных телесериалов, созданный на основе одноименного британского сериала. В этом шоу множество персонажей, и у каждого из них есть свои странности. Поэтому создается такая ситуация, когда кто-либо из них в любой момент может вступить в конфликт с другим. А все они то и дело противостоят незадачливому боссу по имени Майкл.
Обратите внимание на еще одну деталь: забавные диалоги в этом сериале никогда не кажутся натянутыми. Герои произносят свои реплики непринужденно, и именно это и служит признаком удачной оркестровки.
Для вашего романа:
1. Составьте список действующих лиц. Дайте каждому персонажу описание в одну-две строки.
2. Вернитесь к списку героев и проверьте, достаточно ли различаются эти описания.
3. Наделите каждого персонажа какой-нибудь причудой. Сделайте так, чтобы эта странная черта раздражала как минимум двух других героев.
4. Напишите несколько «пробных сцен», произвольно сталкивая двух персонажей. Это прекрасные разминочные упражнения, которые помогут вам генерировать интересные идеи, придумывать повороты сюжета.
Переверните очевидное
Выстраивая сцены с диалогами, время от времени делайте паузу, перечитывайте то, что вы написали, и спрашивайте себя, есть ли в этом что-то «очевидное». Есть ли в вашем тексте слова, которые читатель ожидает услышать от персонажа?
Если да, переверните их смысл – заставьте героя сказать нечто совершенно противоположное. Что это вам даст?
Вот пример:
– Я люблю тебя, Джон, – сказала Стелла.
– Cильно? – спросил Джон.
– Ой, не задавай мне такие трудные вопросы.
– Брось. Я хочу знать.
– Ты обращаешься со мной, как с ребенком.
– Так будь ребенком. Как ты меня любишь?
Стелла засмеялась.
– Ладно. Так же, как люблю пиццу. А это сильно.
Ну да, это не Пруст. Но давайте поиграем с этим. Давайте перевернем очевидное:
– Я люблю тебя, Джон, – сказала Стелла.
– Сильно? – спросил Джон.
– Достаточно, чтобы меня стошнило.
Или:
– Я люблю тебя, Джон, – сказала Стелла.
– Сильно? – спросил Джон.
– Ой, не задавай мне такие трудные вопросы.
– Просто не могу тебя видеть.
Почему Джон мог бы так сказать? Подумайте об этом. Он шутит или здесь кроется какая-то проблема?
Другим способом избавиться от очевидного можно с помощью моего генератора случайных диалогов. Вот как это работает.
Выберите сцену, перегруженную диалогом, и посчитайте реплики на странице.
Теперь, используя генератор случайных чисел (вы можете найти его в интернете), выберите одну из строк диалога.
Теперь подойдите к книжному шкафу – или возьмите электронную книгу – и выберите свой любимый роман. Откройте любую страницу наугад, найдите первую реплику диалога на этой странице либо на следующей, где появляется диалог.
Теперь введите эту реплику диалога в строку, которую вы выбрали в своей рукописи.
Вот о чем я говорил.
Эта фраза может совершенно не вписываться в ваш текст и казаться непонятной.
Хорошо.
Исправьте ее, сохранив смысл, но так, чтобы он вписывался в события вашего эпизода. Вот пример из моего романа «Не оставляй меня» (Don’t Leave Me):
– Что это? Это был нож? – заорал водитель седана.
Стэн схватил Чака за руку.
– У него был нож, Чак. Ты видел нож?
– Я звоню 911, – сказал водитель. Это был коротко подстриженный седой мужчина лет пятидесяти, в очках.
– Да, да, – сказал Чак. Он наблюдал за братом. Стэн дрожал. Чак бережно обнял Стэна за плечи. – Уже все хорошо, дружище.
– Зачем ему нож, Чак?
– Не знаю. Но он исчез.
– Мне нужно ехать на работу. Появились новые экстренные сообщения!
– Мы тебя подвезем. Не волнуйся. Не…
Телефон Чака завибрировал. Он вытащил его из кармана. Частный номер.
– Алло!
Мужской голос прошептал: «Не говори ни слова».
– Что?
– Уже сказал, и ты труп.
– Подожди…
– Ей это не понравится.
Вот четырнадцать реплик. Генератор случайных чисел выдал мне число 5.
Дальше я выбрал один из моих любимых романов. С полки взял книгу Роберта Крейса «Реквием» (L. A. Requiem). Открыв ее наугад, я оказался на странице 204 и увидел первую строчку: «Везде творятся дикости».
– Что это? Это был нож? – заорал водитель седана.
Стэн схватил Чака за руку.
– У него был нож, Чак. Ты видел нож?
– Я звоню 911, – сказал водитель. Это был коротко подстриженный седой мужчина лет пятидесяти, в очках.
– Да, да, – сказал Чак. Он наблюдал за братом. Стэн дрожал. Чак бережно обнял Стэна за плечи.
– Уже все хорошо, дружище.
– Везде творятся дикости.
Отличная строчка для этого персонажа! Иногда бывают счастливые случайности.
А что, если взять роман, в другом жанре? Я достал книгу Тома Вулфа «Я – Шарлотта Симмонс» (I Am Sharlotte Simmons)
[10]. Страница 216: «Может, немного вина».
