Неудивительно, что никто не хотел сражаться со спартанцами.
Урок, который должны извлечь из этого писатели, – учитесь бороться и метать копья.
А также старайтесь воспринимать диалог на слух.
Ниже даются несколько упражнений, которые помогут вам в этом.
Голосовой журнал
Одно из моих любимых упражнений, которое я использую во время работы над романом, – голосовой журнал. Это документ в свободной форме, внутренний монолог, пересказанный самим персонажем.
Как я понимаю, как должны звучать голоса героев? Я задаю им вопросы, а затем даю возможность высказаться, причем быстро, без долгих размышлений. Я жду момента, когда персонаж заговорит со мной в собственной манере – так, как я и не предполагал.
И это случается всегда. В этот увлекательный момент герой для меня оживает.
Мы не хотим, чтобы наши персонажи говорили одинаково, и голосовой журнал поможет вам избежать этого.
Вот пример из моего голосового журнала, который я составил для одного из персонажей моего романа:
– Прикинь, четырнадцать лет я работаю полицейским, и как же меня это достало! Начинаешь прикидываться, ломать комедию, как-то привыкаешь. А вот моя жена так и не привыкла, ушла от меня, да, мы остались друзьями и всё такое, но у меня есть дочь, с которой я встречаюсь раз в две недели по выходным. Вот дерьмо! Но я понимаю, ей и правда лучше жить с матерью.
Иногда я хожу на каток, но не катаюсь. Никогда не умел. У меня вечно ноги в коньках вихляли, и отец надо мной смеялся. А теперь я все время смеюсь над людьми. Это снимает напряжение. Они же не знают, что я угораю над ними, так какой им от этого вред? Вон, позавчера парень упал на лестнице перед муниципалитетом. Ну, знаешь, из этих – бездомный, бомж. Свалился прямо перед прохожими. Одна женщина бросилась к нему, чтобы помочь.
А я – я смеялся.
Не спешите с этим журналом. Не старайтесь сделать все за один присест. Я часто возвращаюсь к своему голосовому журналу, чтобы, проанализировать, дополнить, отточить образы главных героев.
Для второстепенных персонажей вы можете сделать дневник чуть короче. Главное – дойти до того момента, когда каждый герой вашего романа обретет собственную манеру речи.
Читайте вслух
Вы будете воспринимать диалог иначе, если прочитаете его вслух. Ваш разум как будто «услышит» его откуда-то извне.
Также вы можете включить в вашей текстовой программе (например, Word) функцию «чтения» текста, и таким образом вам тоже удастся посмотреть на него по-новому.
Это упражнение обострит и «раскроет» ваш слух для диалога.
Перерабатывайте киносценарии
Еще один прекрасный подход к работе над диалогом в художественном произведении – читать киносценарий и перерабатывать разговорные сцены в повествование. (Вы можете найти в сети несколько легальных ресурсов, где опубликованы тексты киносценариев, например таких как www.imsdb.com.)
Сценарии состоят преимущественно из диалогов с небольшими ремарками. Переделайте все это в художественное повествование.
Потом вернитесь и взгляните на диалог. Есть разница? Как еще можно его улучшить?
Вот, например, отрывок из фильма «Хладнокровный Люк» (Cool Hand Luke) с Полом Ньюманом в главной роли. В одной из сцен суровый капитан впервые встречается с заключенным Люком Джексоном.
КАПИТАН. Лукас Джексон.
ЛЮК. Здесь, капитан.
КАПИТАН. Злонамеренно разрушал муниципальную собственность, находясь в состоянии алкогольного опьянения. Что ты сделал?
ЛЮК. Свинчивал верхушки парковочных счетчиков, капитан.
КАПИТАН. Ну и ну, такого у нас еще не было. О чем же ты думал?
ЛЮК. Наверное, можно сказать, что я не думал, капитан.
КАПИТАН (просматривая дело). Здесь сказано, что вы хорошо проявили себя на войне: «Серебряная звезда», «Бронзовая звезда», пара «Пурпурных сердец». Звание сержанта! Немного посидели на гауптвахте. Но закончили вы ее так же, как и начали, – рядовым.
ЛЮК. Так точно, капитан. Я просто коротал время.
Теперь давайте перепишем этот отрывок в стиле художественной прозы. Можно добавить какие-нибудь детали, чтобы полноценно выстроить сцену.
– Лукас Джексон? – спросил капитан.
– Здесь, капитан, – сказал Люк.
Капитан встал перед Люком и поднял на него глаза. Люк почувствовал, что от этого невысокого человека пахнет брильянтином. Капитан взглянул на его дело.
– Злонамеренно разрушал муниципальную собственность, находясь в состоянии алкогольного опьянения. Что ты сделал?
– Свинчивал верхушки парковочных счетчиков, капитан.
На лице капитана появилось некое подобие улыбки.
– Ну и ну, такого у нас еще не было.
Капитан обернулся к парню, которого они называли Босс Поль, тот улыбнулся и покачал головой.
Капитан снова повернулся к Люку и посмотрел на него более пристально.
– О чем же вы думали? – спросил он.
Люк пытался составить мнение о нем. Он умел оценивать людей по манере одеваться с тех пор, как еще восьмилетним мальчиком работал в отцовском баре. И когда влиятельный человек пытался заставить тебя отступить, ты должен был дать ему отпор. Если этот человек имел реальную власть и мог снять с тебя шкуру, сначала нужно было сопротивляться мягко.
– Наверное, можно сказать, что я не думал, капитан, – сказал Люк.
Люк старался смотреть твердо, пока капитан его изучал.
Невысокий человек снова просмотрел дело Люка.
– Здесь сказано, что вы хорошо проявили себя на войне.
Люк молчал.
– «Серебряная звезда», «Бронзовая звезда», пара «Пурпурных сердец».
Он сделал паузу, и его глаза расширились.
– Звание сержанта! Немного посидели на гауптвахте. Но закончили вы ее так же, как и начали, – рядовым.
– Так точно, капитан, – сказал Люк. – Я просто коротал время.
Да, это работа, но таким образом вы сможете отточить мастерство писателя. Чем больше вы упражняетесь в написании диалогов, тем лучше они будут на страницах ваших книг.
Импровизируйте
Когда-то я, безработный актер (а это было моим коронным амплуа), решил пройти полный курс обучения. Моим любимым упражнением на занятиях была импровизация, потому что приходилось реагировать на все спонтанно и максимально задействовать свой творческий потенциал.
Это также помогало мгновенно войти в роль и заговорить как совершенно другой человек.
