Но для того чтобы поставить голос, вы можете выбрать и другие варианты – запишитесь на курсы импровизации в местном колледже или при театральной труппе. Это не только увлекательно, но и развивает воображение, и кто знает, может, вам предложат роль в комедийном телешоу.
Впрочем, импровизировать самым «примитивным» образом вы можете даже у себя дома. Смотрите телевизор с выключенным звуком и «озвучивайте» персонажей. Я считаю, что лучше всего не пропускать рекламу. Ролики динамичны, и вам придется подстраиваться под их темп.
Это может звучать глупо или даже безумно, но знаете что? Вы писатель. Вы уже безумны. Вперед! Кто ищет, тот всегда найдет.
Вот еще одно упражнение. Ниже приведен список из 28 шаблонных персонажей, взятый из «Википедии». При помощи генератора случайных чисел каждый день выбирайте один типаж: встаньте и начните говорить, как он. Неважно, мужчина это или женщина. Просто вживитесь в роль.
(Ремарка: Лучше всего делать это у себя дома, а не в кофейнях Starbucks. Хотя, если это Starbucks в Голливуде, никто, наверное, не обратит внимания.)
Это забавно. В течение пяти минут ходите туда-сюда и постарайтесь побыть этим персонажем, разговаривая так, как, по вашему мнению, говорил бы он. Выскажитесь о жизни, устройстве Вселенной и о чем угодно еще.
Не раздумывайте. Просто действуйте. Точность здесь не важна. Это упражнение обогатит ваше понимание героев. Поверьте, когда вы начнете выстраивать диалог, вам будет гораздо проще найти уникальную манеру речи персонажа.
Вот этот список:
1. Рассеянный профессор.
2. Герой боевика.
3. Пришелец.
4. Плохой парень.
5. Обычный парень.
6. Обычная девушка.
7. Кошатница.
8. Роковая женщина (femme fatale).
9. Детектив наподобие Шерлока Холмса.
10. Крутой детектив.
11. Стареющий мастер боевых искусств.
12. Дочь фермера.
13. Добрый великан.
14. Вор-джентльмен.
15. Чудак.
16. Гранд-дама.
17. Качок-спортсмен (атлет).
18. Сумасшедший ученый.
19. Изгой.
20. Звезда школы.
21. Красавица с Юга.
22. Космический пират.
23. Оторва.
24. Городской хулиган.
25. Городской пропойца.
26. Магнат.
27. Мудрый старик.
28. Зомби.
Просто упражняйтесь
Пишите как можно больше диалогов, чтобы набить руку. Ставьте сцены с двумя случайными персонажами. Старайтесь сделать их разнообразными.
Или понаблюдайте за разговором двух человек и напишите сцену с теми фразами, которыми могли бы обмениваться эти персонажи. Придумайте для каждого из них индивидуальную манеру речи, пусть они преследуют противоречащие друг другу цели.
Упражняйтесь, и довольно скоро вы заметите, что стали выстраивать диалоги намного лучше. И знаете, кто еще это заметит? Агенты, редакторы и читатели.
Их еще больше увлечет ваша история, когда вы усилите конфликт и напряжение в сценах с диалогами. И это – тема новой главы.
5
Усиление конфликта и напряжения в диалоге
Если с помощью диалога можно быстро «оживить» рукопись, то сами диалоги станут острее и интереснее, если вы усилите конфликт и напряжение.
Самый вялый обмен репликами бывает между двумя собеседниками, которые находятся на одной волне, и нет ничего захватывающего, о чем они могли бы поговорить. Я называю такие диалоги «беседами за чашечкой кофе». Будьте с ними осторожны. Если ваши персонажи, двое друзей или единомышленников, садятся рядом, чтобы поговорить, сделайте так, чтобы их беседа не была просто информативной. Придумайте какую-нибудь проблему. Ниже я расскажу, как это сделать.
Помните об интересах своих персонажей
Вот более чем типичная сцена для начала полицейского романа:
– Что у нас тут?
– Похоже, он получил пару пуль в сердце.
– Что это было?
– Наверно, девятимиллиметровый самозарядный.
– Ага. Кто-нибудь это видел?
– Мы поговорили с двумя из бара – сказали, что слышали выстрелы.
– Сколько?
– Две. Очереди.
– Хорошо поработали.
– Спасибо, сэр.
Она служит для того, чтобы сообщить информацию, но в ней нет напряжения или конфликта. А если второй детектив не хочет, чтобы первый занимался этим расследованием?
– Что у нас тут?
– А на что это похоже?
– На выстрел в сердце.
– Спасибо, что заскочили сюда.
– Кто-нибудь это видел?
– Я накрыл его.
– Я спросил не об этом.
Здесь уже интереснее. Стоило всего лишь добавить конфликт интересов.
Как я упоминал раньше, для каждой из сцен определите, чего хотят добиться герои, и обострите их так, чтобы они столкнулись с неким противодействием со стороны другого персонажа.
Подлейте масла в огонь
Конечно, если интересы сталкиваются так, что искры летят, а затем полыхает пожар, это прекрасно. Споры могут быть самыми разными – от умеренного несогласия до вопиющего скандала. Это дает вам свободу действий и задает простое правило для сцен, которые кажутся затянутыми: заставьте героев вступить в спор. Сгодится даже шуточная перепалка. Посмотрите на спор Ника и Норы Чарльз, персонажей книги Дэшила Хэммета «Худой мужчина» (The Thin Man)
[8]. Это начало главы:
Нора сказала:
– Ты просто похваляешься, вот и все. И ради чего? Я знаю, что пули тебя не задевают. Тебе не нужно мне это доказывать.
– Если я встану с постели, хуже не будет.
– А если полежишь еще хотя бы один день, тоже хуже не будет. Врач сказал…
– Если бы он что-то понимал, то вылечил бы свой насморк.
Я сел и спустил ноги на пол. Аста (собака) пощекотала их языком.
Нора принесла мне шлепанцы и халат.
– Ладно, крутой парень, вставай и залей кровью ковры.
Я осторожно встал, и все вроде было в порядке, надо было лишь не двигать левой рукой и обходить Асту стороной.
