О.Т.: Да, по-моему, два номера не вошли из первого варианта во второй, их заменили другие номера, но он рвался вообще все переписать.
Д.М.: А в первой версии есть музыка Курёхина, которой нет во второй?
О.Т.: Да, на саундтреке. Например, вот «Игра-2», а вот «Игра-1». «Игра-1» – карточная игра из первого фильма, а «Игра-2» – игра из второго.
Д.М.: Он хотел вообще все переписать?
О.Т.: Да, он сказал: «Давай все перепишем». Я говорю: «Зачем все? Есть хорошие вещи». Лучшее – враг хорошего! В общем, восемьдесят процентов от первого варианта осталось.
Д.М.: Олег, а были еще какие-то фрагменты, взятые из первой версии, которые были пересняты целиком? Для второй версии. Как эпизод с матерью.
О.Т.: Да, сцена на мосту. Сам мост. Не подход к мосту, а сам мост.
Д.М.: Сам мост… А крупные планы, лицо Авилова и так далее – это все взято из первого варианта, получается?
О.Т.: Вот фрагмент, когда машина на него едет, – машина была переснята. А когда он отходит, пятится от машины – это из первого варианта.
Д.М.: И падает на спину – тоже из первого?
О.Т.: Падение было в первом, да. Даже смонтировано также в первом варианте.
Д.М.: Что, и музыка та же звучала?
О.Т.: Нет, вот музыка в первом варианте в эпизоде на мосту звучит другая. Для второго варианта Сергей создал композицию «Донна Анна». Первая картина, Дима, еще раз повторяю, практически целиком та же самая, просто она, скажем так, сервирована.
Д.М.: Это важный нюанс! С другой музыкой сцена на мосту уже не воспринимается так остро. Это красиво, но все же, на мой взгляд, – не катарсис. Хорошо, что музыку там поменяли. А для меня фильм немыслим без мастерской Платона Андреевича. Мне кажется, в мастерской прекрасно все было снято, и я был уверен, что атмосфера дополнена.
О.Т.: Были дополнены смыслы, так скажем. Но были не просто дополнены, они были более четко визуально расшифрованы. Если в первом варианте было что-то типа схематичного обозначения – лес – и все, зрители должны этот лес сами себе дорисовать, то во втором варианте я эту сцену развернул, расставив деревья.
А если говорить про звук, то Курёхин по другой причине создал пространство (очень хорошо это сделал), но он создал его в драматургическом тоне. Я сказал ему, что мне на мосту нужен реквием.
Д.М.: Он записывал все у себя?
О.Т.: На «Ленфильме», в студии. Со своим семплером. И пришел еще Юрий Каспарян. Он писал гитару, которая звучит в финале.
Д.М.: О группе «Кино» вы тоже ничего на тот момент не знали, Олег?
О.Т.: Ни слова. Все было мне чуждо. Внезапно ворвалась ко мне вся эта контркультура.
Д.М.: А Юру, наверное, привел Сергей?
О.Т.: Да, Курёхин. Только Цой не внес своей лепты (Смеется.). Приходил, тусовался рядом, но не участвовал в записи.
Д.М.: А Георгий Гурьянов был?
О.Т.: И Георгий был, конечно.
Д.М.: Он тоже участвовал в записи саундтрека?! Серьезно?
О.Т.: Да.
Д.М.: И Игорь Тихомиров?
О.Т.: Они все пришли. А Михаил Чернов, по-моему, на саксофоне играл.
Д.М.: В общем, пришла вся группа «Кино» в полном составе. Это интересно. То есть и Георгий там как-то принял участие. Здорово то, что и Юрий там был. То есть Сергей не один записывал.
О.Т.: Да, Георгий нажимал на барабанные клавиши, вся группа «Кино» записывала музыку. Кроме Цоя: ему просто не нашлось применения. Было человек пять или шесть.
Д.М.: Я, признаюсь, когда увидел в титрах Сергея Курёхина и «Поп-Механику», подумал, что это для его рекламы было вставлено, а на самом деле это не просто так.
О.Т.: Я спросил Сергея: «Как писать? Всех поименно перечислить музыкантов или собирательно обозначить “Поп-Механика”?» Он сказал: «Я и “Поп-Механика”. Только я один буду музыкант».
Д.М.: Я-то был уверен, что он сказал: «Отрекламируй мне “Поп-Механику”», – вот вы и вставили ее в титры. А он, значит, привел ребят из «Поп-Механики»…
О.Т.: В итоге мне неоднократно пеняли за то, что Кондина в титры не вставлена.
Д.М.: Кстати, да. Она же пела, да, тогда? Это даже в «Википедии», помню, прописали, что она обижена, что ее не вставили. А где она еще пела?
О.Т.: Да, Ольга Кондина пела в фильме. Она в Мариинском пела, до сих пор там поет.
Д.М.: Но ведь это было желание Сергея как группу записать всех участников.
О.Т.: Да, я его спросил: «Как будете писать себя в титрах? Это же твоя тема, ты же всех привел. Давай или “Оркестр Курёхина” или списком – музыканты». Он сказал: «Нет, это “Ансамбль солистов оркестра “Поп-Механика” под управлением Сергея Курёхина”», – все. Так и написал. А в титрах могло бы стоять: Ю.Каспарян – гитара, О.Кондина – вокал и так далее. Это уже Курёхина дела, его решение.
Д.М.: Нет, на самом деле, это хороший момент. Каспарян – гитара, Гурьянов – барабаны…
О.Т.: Да, Игорь Тихомиров – бас-гитара. Там еще кто-то был. А! М.Чернов – саксофон.
Д.М.: Сергей…
О.Т.: …Бугаев – колокольчики. (Дружный смех.)
Д.М.: В.Цой – мимо проходил.
О.Т.: В.Цой – проходил мимо…
Д.М.: Настя была, нет? Приходила? Все, да, получается? Все. Если даже колокольчики вспомнили. (Смеется.)
О.Т.: Нет, на записи Насти не было. Курёхин – на семплере… А! На тромбоне еще кто-то играл.
Д.М.: Странно, Олег, что вы тоже не захотели отметиться.
О.Т.: А он и мне что-то предлагал тоже потыкать пальцем, но…
Д.М.: Нет, Олег, стоп-стоп-стоп! Вы тыкали?
О.Т.: Не тыкал, все!
Д.М.: Ну все понятно! (Смеется.)
О.Т.: Со следователем тут разговариваем, он говорит: «Помните меня?» А я: «Не помню». Все. В протоколе записано – не помню. Не тыкал. (Смеется.)
Д.М.: Олег, вы хоть как-то, чуть-чуть влияли на музыкальную составляющую? Честно! То есть у Сергея было идеальное понимание?
О.Т.: Никак! Нет, конечно, я влиял. Ну, как я влиял…
Д.М.: Вы ведь отбирали треки?
О.Т.: Я ж так и говорю. Потом, когда все закончилось, остался я один с пленкой. И уже я один решал, какой кусок куда поставить, какой отрезать, какой вообще выбросить.
