Взяв образец сценария 2, режиссер переходит к другой сцене в новой локации.
Нат. поле — сторона Севера.
Мы оказываемся среди солдат Союза, находящихся на грани столкновения с мятежниками, когда объявляется часовое перемирие. Передняя линия солдат Конфедерации в серой форме разбивает лагерь на поле возле лесополосы, откуда видно солдат Севера в голубой форме, расположившихся по обеим сторонам пыльной дороги (и на ней) приблизительно в ста метрах. Мужчины с обеих сторон прекрасно друг друга видят. Один солдат Союза садится близко к камере и коротает время, тыкая штыком в муравейник.
На этот раз режиссеру не нужно анализировать сцену — только написать инструкции для камеры, основанные на действии, изложенном в сценарии. Он собирается снимать монтажно, а не использовать один кадр.
Мятежники, снятые с нижнего ракурса, наблюдают за солдатами Союза. Камера оказывается на стороне Союза и проплывает мимо нескольких солдат. Очень близко на переднем плане молодой солдат убивает время, наблюдая за тем, как муравей заползает на штык винтовки, воткнутый в муравейник. Вылезает все больше и больше муравьев. С противоположной стороны поля один из мятежников, находящийся ближе всех к войскам Союза, смотрит на солдата с расстояния шестидесяти метров. Вполне осознавая, что делает, солдат вытаскивает штык из земли, разрушив муравейник, а затем стряхивает со штыка муравьев. В следующем кадре мы смотрим через плечо мятежника. Мятежник видит, как солдат Союза поднял винтовку, и, подхватывая игру, поднимает собственную винтовку и кладет себе на колени. Он смотрит на солдата Союза, пытаясь смутить его насмешкой.
На рис. 5.3 изображен один из вариантов схемы для этой сцены.
Рис. 5.3
На схеме слева вместо ракурсов используются цифры, соответствующие раскадровке, которая будет создана вслед за изначальным планом. Раскадровки приводятся на рис. 5.4 и рис. 5.5
Режиссерский сценарий:
1. Профиль солдата Союза у муравейника. Мятежник на заднем плане.
2. Крупный план муравейника и штыка.
3. «Восьмерка»
[35] через плечо мятежника на солдата Союза на заднем плане.
4. Обратный кадр через плечо солдата Союза на мятежника на заднем плане.
Теперь перейдем к образцу сценария 3 и посмотрим, как разворачивается парная сцена. На сей раз мы находимся на ферме с генералом Ли.
Инт. Гостиная — кирпичный дом на ферме — день.
Роберт Ли сидит на стуле в углу комнаты и смотрит в окно. Осознав, что уставился в одну точку, он начинает осматривать комнату, но даже это превращается в своеобразную рекогносцировку — генерал не делает лишних движений, не проявляет эмоций, которые могли бы выдать его чувства. Его военный секретарь, молодой подполковник Чарльз Маршалл, разглядывает картину на стене и получает от генерала знак сохранять спокойствие. Время от времени Маршалл поглядывает на Ли, чтобы видеть, что тот делает, и наконец садится у камина.
В передней находится подполковник Орвилл Бэбкок из окружения Гранта. Он оставил Ли и Маршалла наедине в гостиной, вместо того чтобы начать неудобный для всех разговор. Бэбкок испытывает облегчение, видя во дворе генерала Гранта и генерала Шеридана, входящих в ворота. Бэбкок открывает дверь и впускает офицеров внутрь. Все встают.
Бэбкок
(Гранту)
— Генерал Грант!
Грант не обращает внимания на Бэбкока, все его внимание сконцентрировано на одном человеке. Он идет прямо через гостиную к Ли, который встает, чтобы его поприветствовать. Мужчины пожимают руки.
Грант
— Генерал Ли.
Грант ищет глазами стул, Ли садится на прежнее место. Грант отвлекается на секунду, когда Бэбкок впускает в комнату пятерых офицеров. Они медленно входят и занимают места в комнате, а Маршалл отходит обратно к камину. Грант подтягивает стул и садится прямо напротив Ли. Грант пытается разрядить обстановку.
Грант — Мы встречались раньше, генерал Ли. Меня дислоцировали в Нью-Мексико, и вы приходили проинспектировать наш отряд. Я навсегда запомнил, как вы выглядите, и где угодно узнал бы вас.
Ли — Да, я знаю, что встречал вас тогда, и пытался вспомнить, как вы выглядите. Но не смог вспомнить ни единой детали.
На этот раз не будем составлять полноценный покадровый план. Поскольку интерьерную сцену с диалогом и ограниченным движением гораздо проще разработать совместно с актерами, описания состоят из замечаний о персонажах и о том, как они могут появиться перед камерой. Далее следует пример заметок.
Покадровый план
1. Общий план комнаты — Ли сидит в гостиной фермерского дома. На переднем плане — подполковник Бэбкок, член окружения Гранта, сопроводивший Ли через линию обороны. Рядом с Ли стоит подполковник Маршалл, военный секретарь Ли. Бэбкок выглядывает из окна, но решает остаться в прихожей и оставить Ли наедине с Маршаллом. Бэбкок смотрит на Ли, который поправляет перчатку. Мы слышим голоса снаружи.
2. Нат. Профиль — общий план дома и двора; ракурс немного снизу. Грант входит в ворота вместе с генералом Шериданом. Он идет быстро и стряхивает пыль с потрепанной формы, пытаясь из последних сил выглядеть презентабельно, но при этом не замедляет темп.
3. Инт. Кадр гостиной. Камера за плечом Ли в задней части комнаты. Ли встал, чтобы поприветствовать Гранта. Грант входит через переднюю дверь и сразу подходит к Ли. Мужчины пожимают руки. Склейка.
4. Обратная точка Ли и Гранта в момент, когда они пожимают руки. Маршалл входит в кадр, и камера отъезжает назад. Грант ищет глазами стул, Ли садится на прежнее место, Грант подтягивает для себя стул, прежде чем Бэбкок придет к нему на выручку. Грант нервничает. Ли — образец сдержанности. Склейка.
5. Средний план входной двери. Камера на высоте пяти футов. Офицеры Союза входят тихо, как на похороны. Все пытаются разглядеть Ли. Камера следует за ними, панорамирует за одним из офицеров на…
…средний план комнаты. Профили Ли и Гранта (акцент на Ли). Камера на высоте четырех футов. Зафиксировать камеру в этом положении на протяжении всего разговора между генералами (это мастер-план).
