Изменение крупности плана — это базовый прием голливудского стиля, но режиссеры редко тщательно его изучают. Проверьте свои представления о том, как воздействуют на зрителя разные варианты линейки планов, чтобы понять, как настроение, точка зрения, ритм, темп, эмоциональная дистанция и драматургическая задача работают в различных эпизодах.
В представленных ниже раскадровках на примере изображения дома мы проанализируем, как воздействуют на зрителя эти приемы. Показать локацию можно тремя основными способами: камера совершает наезд на дом с общего плана (ОП); отъезжает от крупного плана (КП) какой-то детали дома, чтобы показать его целиком; или создает ощущение целого, используя несколько разных крупных планов.
Первый вариант
Посмотрим, что дает изменение крупности планов в этих последовательностях (кадры 1–3 и 4–6 на рис. 8.1. В каждой цепочке мы ощущаем разное течение времени. Например, между кадрами 1 и 2 происходит незначительное изменение крупности и кажется, что время течет медленно, пока дом не «выпрыгивает» вперед на 3-м кадре. Вторая последовательность более динамичная, во многом потому, что изменение крупности на 6-м кадре более ощутимо. Оцените воздействие на зрителя, которое оказывает отъезд камеры от дома, для этого посмотрите на кадры в обратном порядке — справа налево.
Рис. 8.1
Первый вариант
Забудем на секунду об анализе и взглянем на каждую последовательность как на законченную фразу. Один из навыков, необходимых для режиссуры, — развитие интуитивного ощущения общего перцептивного воздействия сцены. Попробуйте представить кадры со звуком и саундтреком, отдельно для каждой из этих последовательностей. Пройдитесь по ним, как если бы вы их монтировали. Этот навык потребуется вам, чтобы превратить текст сценария в раскадровку.
Второй вариант
Ниже представлен более разнообразный набор кадров (рис. 8.2). В предыдущих примерах в каждой цепочке дом приближался, но новой информации о нем не давали. Теперь в кадрах 3 и 6 добавлен крупный план, и мы видим табличку с надписью «Продается». Крупность плана существенно меняется: с каждым кадром камера приближается примерно на четыреста метров. Теперь закройте рукой кадры 2 и 5 и посмотрите на получившиеся пары 1–3 и 4–6. Видите, какой «прыжок» можно совершить без потери пространственного единства?
Рис. 8.2
Второй вариант
Третий вариант
Теперь сравним четыре последовательности (рис. 8.3). В первой показано изменение крупности плана с верхнего ракурса (кадры 1–3). В кадрах 4–6 панорама на одной крупности. Теперь совместим эти два подхода, совершив извилистое приближение, как на кадрах 7–9.
Рис. 8.3
Третий вариант
Наконец, в кадрах 10–12 мы смотрим с трех ракурсов: верхнего, объективного и нижнего.
Четвертый вариант
В следующих двух последовательностях мы переходим от крупного плана к общему, то есть камера отъезжает (рис. 8.4). В обоих случаях два объективных ракурса монтируются с верхним. Этот прием придает монтажной цепочке большую динамику. Контраст в движении — ценный визуальный эффект, демонстрирующий силу простого изменения ракурса. В обоих примерах первые два кадра задают линию движения. В третьем кадре мы ожидаем, что прямая линия движения продолжится по направлению от входной двери, но вместо этого происходит разрыв в масштабе и ракурсе.
Рис. 8.4
Четвертый вариант
Пятый вариант
В следующей цепочке мы покажем детали локации, из которых зритель сформирует целое. Этот способ основан на иконографическом, абстрактном использовании изображений. Начнем с кадров, вызывающих ассоциации с домом. Чтобы сфокусироваться, создадим фабулу. История такова: развод поделил семью надвое, и дом, где она жила, выставлен на продажу. Далее следуют изображения, отображающие, как мне кажется, один из вариантов сюжета.
1. Ржавый велосипед, забытый снаружи.
2. Упавший на землю почтовый ящик.
3. Неразобранная почта, сложенная кучей на крыльце.
4. Сломанные оконные ставни.
5. Пустые комнаты, на которые мы смотрим сквозь разбитые окна.
6. Табличка с надписью «Продается».
7. Отсоединенный провод кабельного телевидения.
8. Пустая перевернутая собачья конура.
9. Следы вандализма (граффити на внешней стороне дома).
10. Коробки с мусором.
Раскадровка ниже основана на некоторых из перечисленных идей (рис. 8.5).
Рис. 8.5
Пятый вариант
Итак, даже при съемке простого объекта статичной камерой базовую трех- или шестикадровую цепочку можно запечатлеть несколькими способами. Один из этапов режиссерской работы — изучение вариантов раскадровок и сопоставление идей. Существует множество визуальных элементов, из которых можно составить кадр и сцену. Следующий пример показывает, как режиссер работает над созданием фильма. Вы поймете, как он думает и что чувствует. Вы сможете увидеть творческий процесс, а не только его результат.
Проблема выстраивания сюжета: статичный кадр
Режиссер ищет локацию для начальной сцены фильма, сюжет которого основан на его детских воспоминаниях. События разворачиваются в пригороде. Переулок, растущие вдоль дороги деревья, свет, падающий на тротуар, — все пробуждает воспоминания. Режиссер выходит из автомобиля и идет к дому, который напоминает ему дом, в котором жила его семья. Стоя на краю лужайки, он представляет начальную сцену фильма. Он чувствует, что в первой сцене не нужно точно следовать сценарию, важнее описать настроение, дать представление о времени и персонажах.
По замыслу режиссера начальная сцена описывает утро буднего дня. Как обычно, главный герой просыпается последним. По сценарию основная часть действия происходит на кухне, реплик мало. Но пока режиссер стоит напротив дома, залитого солнечным светом, он вспоминает, как недовольны были родители, когда он оставлял в школе куртку или свитер, или забывал тетради в автобусе. Он вспоминает день, когда ему было десять лет…
