Рис. 10.6
А-мизансцена (второй вариант). Кадры 1–3
Сравните кадры 4–6 (рис. 10.7) с предыдущей последовательностью. В кадре 4 устанавливается прямой контакт мужчины со зрителем. Лично мне не нравится, как используется пространство в кадрах 4 и 5. Кадр 5 был снят на 40-миллиметровый объектив, и мне он кажется искаженным. Что вы думаете о кадре 6? Взгляните на обе последовательности и сравните опыт их «прочтения». Какая из них наиболее удачная? Какими кадрами вы бы их заменили?
Рис. 10.7
А-мизансцена (второй вариант). Кадры 4–6
В следующей последовательности (рис. 10.8) присутствие мужчины, когда он не во фронтальной позиции, словно уменьшается. Ранее он контролировал ситуацию, а теперь вслушивается. Если начать последовательность с кадра, где женщина сидит лицом к камере, и смонтировать его с профилем мужчины в 7-м кадре, то женщина будет в доминирующем положении.
Рис. 10.8
А-мизансцена (второй вариант). Кадры 7–8
Две последовательности, представленные ниже (рис. 10.9), хорошо иллюстрируют, как используются спины собеседников в одном кадре. Кадр 10 в верхнем ряду — план через плечо, частично вмещающий мужчину из предыдущего кадра. Именно это я имею в виду, когда говорю о едином пространстве. На крупном плане, снятом по обратную сторону «восьмерки» (кадр 11), спина девушки не снимается — пространство прерывисто. Использование спин и других частей тела по переднему плану объединяет пространство сцены. При этом решение показать героев изолированно, использовав для этого крупные планы, как на кадрах 12 и 14, может быть оправданно с драматургической точки зрения.
Рис. 10.9
А-мизансцена (второй вариант). Кадры 9–14
Обратите внимание, что кадры 11 и 13 служат опорными, чтобы сфокусировать наше внимание на соответствующий крупный план (кадр 12 или 14). Направление взгляда мужчины — определяющий фактор. Монтаж по повороту его головы — сильный монтажный прием.
Наконец, нельзя не упомянуть выбор объектива. Все эти кадры были сняты на объектив в диапазоне 50–90 мм. Два кадра — 9 и 13 — самые широкие (50 мм). Если снимать их на более длиннофокусный объектив, женщины на переднем плане окажутся в более близких отношениях с мужчиной. С помощью объектива удобно управлять экранным пространством, но если делать это бездумно, возникнут пространственные несоответствия.
L-мизансцена (первый вариант)
Давайте рассмотрим, как снимать L-мизансцену. Мы переходим от углового плана в кадре 1 к плану через плечо, снятому с нижнего ракурса в кадре 2. Теперь мы видим часть руки мужчины, а не его плечо. Так сохраняется пространственное единство начального кадра. Затем мы переходим к двум крупным планам. Обратите внимание, как с изменением крупности плана и ракурса задается ритм сцены. С каждым кадром мы приближаемся, чтобы получить крупный план девушки в кадре 4 (рис. 10.10).
Рис. 10.10
L-мизансцена (первый вариант). Кадры 1–4
Кадры 5–7 (рис. 10.11) демонстрируют, как будет выглядеть последовательность, если использовать только планы через плечо с участием трех персонажей. Так можно снять разговор целиком, но кадр 6 должен быть немного крупнее. В целом эта последовательность более спокойная, чем предыдущая.
Рис. 10.11
L-мизансцена (первый вариант). Кадры 5–7
L-мизансцена (второй вариант)
Далее представлен еще один вариант L-мизансцены. На рис. 10.12 начальный кадр — план с участием двух персонажей. До кадра 3 мы не видим места действия полностью. Здесь контекст скрыт намеренно — интересная стратегия для начальной сцены. В кадре 1 мы видим типичное использование плана с двумя персонажами. Типичное, потому что L-мизансцена обычно группирует двух актеров вдоль длинной части буквы L. Почти всегда при его использовании двое актеров сидят или стоят, в то время как третий обращается к ним.
Рис. 10.12
L-мизансцена (второй вариант). Кадры 1–7
Сравните план с участием трех персонажей в этой последовательности с планом с участием двух персонажей в предыдущей. Оба плана с участием трех персонажей — планы через плечо. Альтернативный план изображен в нижнем ряду (кадр 7).
Важно: кадры во всех последовательностях уменьшены, так как этого требовал формат книги. В кинотеатре персонажи на них будут гораздо крупнее, а контакт между ними и зрителем — более близким.
I-мизансцена
Один из самых простых вариантов ее съемки — «восьмерка» (рис. 10.13). Если межкадровый монтаж не предусмотрен, выстраивается более сложная глубинная мизансцена. Но чаще всего лучший способ отобразить действие — планы из-за спины, планы с участием двух персонажей и крупные планы. На рис. 10.13 проиллюстрировано их эффективное использование. Добавив движение тележки и переместив актрис, мы нашли множество планов с других точек и использовали лишь один мастер-план. Позже мы разберем различные виды мизансцен, где мастер-план используется для всей сцены.
Рис. 10.13
I-мизансцена
A-мизансцена (глубинная мизансцена 1)
Этот необычный для диалога способ съемки я включил в книгу, чтобы показать, как снимают глубинную мизансцену и какие при этом используют объективы.
На кадрах 1–4 (рис. 10.14) линия взаимодействия установлена между мужчиной и двумя женщинами. В соответствии с линией мы можем перейти к плану с двумя героинями, снятому с нижнего ракурса (кадр 3), или к последующим планам через плечо каждой из женщин (кадр 4) — они зададут новую линию.
