Смешение идей и убеждений, настроений и поступков приводило к неожиданным результатам. В 1925 году Испанская школа верховой езды впервые за четыре столетия отправилась на гастроли в Берлин, переживавший уже вполне отчетливый крах Веймарской республики. Липицианские лошади — этот символ Вены — оказались отличным экспортным товаром. Одновременно в австрийской столице шел бурный процесс городского строительства. Возводились гигантские жилые комплексы — целые микрорайоны, — названия которых заканчивались на слово «хоф» (от немецкого «городок»). Всего их насчитывалось 398, и они стали самым заметным свершением деятелей Красной Вены, как с точки зрения архитектуры, так и в смысле решения социально-экономических проблем. Дешевое муниципальное жилье (на 64 тысячи квартир) возводилось на северной и южной городских окраинах; не будем забывать, что вплоть до 1918 года разделение на аристократические, буржуазные и народные кварталы ощущалось в Вене очень заметно. Никуда не делась и память о «короле вальсов» Иоганне Штраусе-младшем. 25 октября 1925 года Вена торжественно отметила столетие со дня рождения своего великого земляка. Накануне этой даты, 17 и 18 октября, прошло два концерта в Венской филармонии. Оркестр исполнил вальс «На прекрасном голубом Дунае» — впервые после начала мировой войны.
В 1926 году завершилось строительство комплекса Ройманнхоф, начатое в 1924-м и получившее свое название по имени первого «красного бургомистра» Якоба Ройманна. Его бюст до сих пор стоит во дворе комплекса. Архитектор Губерт Гесснер спроектировал его в стилистике дворца: над арочными проходами первого этажа расположено сорок эркеров заостренной формы. Еще один интересный комплекс, который надо обязательно посетить каждому туристу, — это Либкнехтхоф, названный в честь Карла Либкнехта, основателя, наряду с Розой Люксембург, Немецкой коммунистической партии, арестованного в Берлине в 1919 году и вскоре убитого. Между Веной и Берлином существовала определенная идеологическая общность: обе столицы побежденных государств сталкивались с похожими проблемами. По замыслу автора проекта Карла Криста, в архитектуре здания использованы псевдоготические стрельчатые арки и островерхие башенки вперемежку с элементами конструктивистского стиля, что создает совершенно неожиданный эффект. В те годы в Вене жила супружеская пара, которую можно назвать символом эпохи, не порвавшей окончательно с прошлым, но преисполненной надежд на будущее. У эрцгерцога Рудольфа был всего один ребенок, дочь Елизавета, более известная под уменьшительным именем Эржи. Вот кто прожил бурную жизнь! Расставшись с мужем, Отто фон Виндишграцем, от которого у нее было четверо детей, она стреляла в его любовницу, оперную певицу, и ранила ее. Несчастный Франц Иосиф сделал все, чтобы замять скандал. Впоследствии Эржи завела роман с офицером австро-венгерского морского флота, в августе 1915 года погибшим в Италии, близ Венеции. Затем она вступила в Австрийскую социалистическую партию и на этой почве познакомилась с социал-демократом Леопольдом Петцнеком — бывшим учителем, атеистом и отцом семейства. Благодаря своей политической деятельности эта внучка императора вошла в историю как «красная герцогиня». Отметим справедливости ради, что, несмотря на свои взгляды, Эржи продолжала вести роскошный образ жизни, достойный богатейшей наследницы Габсбургов. Когда Отто Виндишграц, формально остававшийся ее мужем, узнал, что у жены интрижка с учителем его детей, он попытался забрать их себе, для чего 21 марта 1921 года явился в замок Шёнау в сопровождении жандармов. Этот демарш не увенчался успехом, и Отто пришлось согласиться на развод, который его супруга и получила в 1924 году. Кроме замка, у Эржи был еще особняк в Вене, но она поселилась в загородном доме, чтобы быть ближе к любовнику — тот все еще был женат.
Навязанные союзниками условия мирного договора серьезно осложнили жизнь австрийцам; общие тяготы делили и жители Вены. Неудивительно, что обстановка в городе была тревожной. 15 июля 1927 года разразился страшный и кровавый революционный мятеж. Восставшие окружили Дворец правосудия. Причиной стал оправдательный приговор, вынесенный трем членам движения ветеранов войны, которые во время стычки со сторонниками Лиги защиты республики убили одного рабочего и одного ребенка. Как только приговор был зачитан, рабочие подожгли здание Дворца. Другая их группа захватила здание Венского университета, считавшегося рассадником национал-социалистических идей, заимствованных из Германии. Полиция открыла огонь. Во время уличных боев за сутки погибло 89 человек, более 600 получили ранения. Социал-демократическая партия выдвинула требование о немедленной отставке канцлера Зайпеля, обвинив его в потворстве движению ветеранов, и призвала рабочих к всеобщей стачке. Забастовка продлилась до 18 июля. Правительство твердило, что полностью контролирует ситуацию, но на самом деле ему пришлось призвать на помощь армию и полицию. Венские газеты поспешили обвинить в подстрекательстве к беспорядкам Москву. В одной из франкфуртских газет появилась статья, в которой прозвучала чреватая последствиями фраза: «Ситуация в Вене не улучшится до тех пор, пока Австрия не присоединится к рейху». Отметим также, что тоска по империи заставила одного из авторов туристического издания «Европейские столицы» выступить с провокационным заявлением: хотя Венеция с 1866 года не принадлежит Вене, писал он, в Австрии принято рассчитывать высоту над уровнем моря, принимая за точку отсчета Адриатическое море, которое по-прежнему является австрийским.
В 1928 году был надстроен отель «Империал». Кроме того, город отметил 25-летие основания Венских мастерских, знаменитых WW, к тому времени прекративших свое существование. По этому случаю выпустили роскошный альбом, предисловие к которому написал Ле Корбюзье, подчеркнувший влияние венских художников на все сферы жизни, а не только на живопись и рисунок. «Я открыл для себя WW еще мальчиком, когда учился в школе своего родного города [Ла-Шо-де-Фон в Швейцарии], в 1903–1906 годах. Произведения Хоффмана показались мне самым ярким воплощением архитектурной эволюции. […] Сегодня, когда молодое поколение пытается, не оборачиваясь назад (и не говоря спасибо), присвоить себе плоды трудов этих неутомимых искателей и подлинных пионеров, будет только справедливо — и я с удовольствием исполняю эту приятную миссию — засвидетельствовать нашу благодарность таким людям, как профессор Хоффман, создавшим такой смелый проект, как Венские мастерские». 30 октября 1930 года состоялось открытие комплекса Карл-Маркс-Хоф, строительство которого началось в 1924-м. В Вене появилось величественное сооружение, протянувшееся в длину на целый километр. Шесть его центральных башен возвышаются над арочными проемами шириной 13 метров. Ансамбль напоминает триумфальные ворота — это настоящий памятник культуры во всех смыслах слова. Над башнями развиваются знамена. Центральный корпус выкрашен в красный (как же иначе!) цвет и охру, фасад украшают статуи. Внутренние дворы, похожие на парки, сообщаются через арочные проходы. По мысли архитектора Карла Эна, рабочий класс имел полное право на комфортные условия жизни; квартиры десяти разных типов оборудованы водопроводом, в каждую проведен газ. Кроме того, при комплексе создана целая социальная инфраструктура, включающая бассейн, детские сады, прачечные, поликлинику, аптеку, библиотеку, магазины и даже почтовое отделение. Это был целый городок, рассчитанный на 1300 с лишним квартир. Он располагался в так называемой зеленой зоне (которая остается таковой и поныне), протянувшейся от холмов Дёблинга (современный 19-й округ) на западе до вокзала в квартале Хайлигенштадт на востоке. Совсем рядом тянулся знаменитый венский лес, в котором так любил гулять Бетховен.
