Книга Дилемма Золушки, страница 82 – Елена Логунова

Впрочем, в состоянии покоя Роза Марковна пребывала редко, преимущественно во сне.

Бодрствуя, она активно жестикулировала и меняла позы, даже когда предавалась занятиям, требующим усидчивости. Оттого наблюдать за Розой Марковной, когда она, к примеру, строчила на ножной швейной машинке «Зингер», было необыкновенно увлекательно.

Роза Марковна могла одной стопой давить на педать, второй – отпихивать лезущего в ноги кота, левой рукой направлять едущую по рейке ткань, а в правой держать дымящуюся пахитоску, еще и вырисовывая ее тлеющим кончиком затейливые узоры в воздухе. При этом Роза Марковна стреляла глазами и сыпала словами, как правило обсуждая темы, не имеющие никакого отношения к занятию, которому предавалась.

Общаться с Розой Марковной было чрезвычайно утомительно, мало кто мог задержаться рядом с ней надолго. Видимо, именно по этой причине она никогда не была замужем, хотя и родила двух детей, зачатие которых наверняка произвела в типичном для нее режиме многозадачности – параллельно с парой-тройкой других процессов, возможно не менее результативных.

Дети Розы Марковны переселились с Балтийского моря на Красное сразу, как только достигли возраста, позволяющего самостоятельно эмигрировать.

Сама Роза Марковна не планировала покидать любимый город, который упорно называла Ленинградом, вплоть до вынужденного переселения непосредственно в горние кущи. Внешне непоседливая и пугающе хаотичная, она крепко пустила корни в Золотом треугольнике, где жила в старом доме на Рубинштейна и служила в известном театре.

Увы, возраст Розы Марковны вплотную приблизился к пенсионному, в связи с чем перспектива быть торжественно и с почестями выдворенной из родного закулисья сделалась в высшей степени реальной. Директор театра Игорь Кириллович Аметистов не случайно при каждом удобном случае заводил речь о необходимости новаторства и притока свежей крови. У Игоря Кирилловича было много важных друзей, чьи холеные отпрыски получили образование в сфере искусств и нуждались в респектабельной работе. Роза Марковна понимала, что ее должность начальника костюмерного цеха – желанный приз, и не питала иллюзий.

За долгие годы работы в театре ее карьера выписывала зигзаги не менее затейливые, чем иголка вышивальной машины. Роза Марковна была и простой мастерицей швейного цеха, и помощником реквизитора, и гримером, и художником по костюмам. В качестве последнего она проработала больше двадцати лет и снискала славу талантливого и дивно работоспособного модельера, не только создавая костюмы персонажей, но и обшивая некоторых актеров для жизни вне сцены. Конечно, такой чести удостаивались либо «звезды», либо люди, особенно симпатичные Розе Марковне. Жена директора Аметистова к числу первых и вторых не относилась, а потому раз за разом получала отказы на просьбы сшить ей что-нибудь особенное.

Пожалуй, Розе Марковне не следовало быть такой принципиальной. Затейливым платьем или экстравагантным костюмом можно было бы откупиться от злопамятной мадам Аметистовой. Увы, в длинном списке лучших качеств дальновидность и предусмотрительность занимали последние позиции, а сговорчивость и вовсе отсутствовала. Настал тот день, когда Розу Марковну выпихнули из художественно-дизайнерского состава, сослав в костюмерную.