Книга Рецепт убийства. Криминалистика Агаты Кристи глазами судмедэксперта, страница 68 – Карла Валентайн

Мир, в котором жила и творила Агата Кристи, был «миром бумаги». И надо сказать, что обыденная реальность того времени заметно отличалась от привычного нам с вами порядка вещей. Персонажи ее произведений созванивались по стационарным телефонам (если они у них были) и оставляли записки на листках, вырванных из блокнота. Письма с требованием о выкупе представляли собой коллажи из букв, вырезанных из журнальных страниц. Люди запечатывали свои послания в конверты и отсылали их почтой. Они размещали рекламу в газетах или направляли рукописные сообщения с мальчишкой-посыльным. Как вы можете догадаться, Кристи не испытывала недостатка в жизненном материале для своих детективных историй.

Это также значит, что у нее не было программного обеспечения, USB и облака, где она могла бы хранить свои идеи и работать. Кристи бесконечно вела тетради, многие из которых так и не исписала до конца и к тому же постоянно теряла: «Обычно у меня в работе их около дюжины одновременно: раньше я заносила в них идеи, вдруг пришедшие в голову, сведенья о каком-нибудь яде или снадобье, сообщения о ловких мошенничествах, вычитанные из газет»^[192]. Со временем Агата поняла, что ей просто нужна пишущая машинка и удобный рабочий стол. Кристи стала набирать текст на машинке, вместо того чтобы сначала от руки писать свои истории карандашом на бумаге. Она выбрала модель Remington Portable и благодаря его компактным размерам иногда работала даже в ванне.

Бумага, пишущие машинки и чернила были неотъемлемой частью повседневной жизни Агаты Кристи – как, впрочем, и подавляющего большинства ее современников, – неудивительно, что они фигурируют во многих написанных ею текстах в качестве улик.

Она понимает, что почерк так же уникален и информативен, как отпечатки пальцев, и что брызги чернил в некоторых случаях могут сказать больше, чем кровь. Во многих произведениях Кристи улики, связанные с документами, поначалу не кажутся значимыми, но позднее становятся основой сюжета. В «Убийствах по алфавиту» зловещие письма, полученные Пуаро, помогают ему найти серийного убийцу. В начале романа «Печальный кипарис» (1940) Элинор Карлайл получает анонимное послание, которое побуждает ее посетить больную тетю Лору, в чьем убийстве ее позднее обвинят. В романе «Отравленное перо» (1942) анонимные записки с обвинениями помогают раскрыть самоубийство одного из адресатов и несколько других смертей. В произведении «Объявлено убийство» первое убийство случается только после того, как оно было анонсировано в местной газете.

В других книгах Кристи преступление можно раскрыть только в том случае, если обратить внимание на улики, связанные с документами, например, письмо Карлотты Адамс сестре в «Смерти лорда Эджвера», дневник Жозефины в «Скрюченном домишке», газетную вырезку, сохраненную миссис Макгинти в «Миссис Макгинти с жизнью рассталась», а также множество завещаний, поддельных документов и кодицилов^[193].

Одна из главных задач эксперта по криминалистическому исследованию документов – распознать подделку, и сделать это можно разными способами (как, собственно, и подделать документ). Фальсификация может осуществляться путем удаления или добавления буквы или цифры. Так, злоумышленник может приписать ноль к сумме, указанной в чеке, тем самым увеличив ее в 10 раз. Кристи использовала подобный прием уже в своем первом романе «Загадочное происшествие в Стайлзе». Пуаро говорит: «Вы не заметили, что это письмо было написано не 17-го, а 7-го – через день после отъезда мисс Говард? А ведь только цифра „1“, написанная перед „7“, превратила дату в „17“».