Онлайн книга «Художник из 50х Том II»
|
Рисуя Бабу Ягу, он невольно воспроизводил характерные черты великой актрисы — выразительные глаза, особую посадку головы, даже манеру держать руки. — А вот это может быть проблематично, — пробормотал Гоги. — Фаина Георгиевна не любит, когда ее пародируют. Но образ получался настолько выразительным, что отказываться не хотелось. К тому же, это была не пародия, а дань уважения таланту актрисы. Последним в списке стоял Медведь-оборотень — древний дух-покровитель леса, способный принимать человеческий облик. Здесь Гоги долго размышлял. Нужен был голос мощный, но не грубый. Авторитетный, но добрый. — Иван Переверзев, — наконец написал он. — Или Борис Андреев. У обоих есть нужная монументальность. Он набросал два варианта медведя в человеческом облике — один с чертами Переверзева, другой похожий на Андреева. Оба варианта работали, создавая образ могучего, но мудрого защитника. Гоги отложил карандаш, посмотрел на готовый список. Пять основных ролей, пять узнаваемых голосов советского кино. И персонажи, в которых зрители смогут увидеть любимых актеров, даже не осознавая этого полностью. — Подсознательная узнаваемость, — пробормотал он. — Зрители будут доверять персонажам больше, потому что лица кажутся знакомыми. Но оставался вопрос согласований. Нужно было получить разрешение актеров, объяснить им концепцию, заинтересовать проектом. Некоторые могли отказаться из-за того, что их внешность использована в рисунках. Гоги встал, подошел к окну. Дождь усиливался, превращая московские улицы в серые потоки. Где-то в этом городе жили актеры из его списка, не подозревая, что уже стали прототипами мультипликационных героев. — Начну с Серовой, — решил он. — Если она согласится, остальных будет легче убедить. Он вернулся к столу, взял чистый лист бумаги. Нужно было написать письма каждому актеру, объяснить суть проекта, пригласить на студию для знакомства с материалом. Дипломатично, но убедительно. «Уважаемая Валентина Васильевна, — начал он писать, — студия А4+ приступает к производству полнометражного анимационного фильма, который может стать событием в советской мультипликации…» За окном гремел гром, а Гоги составлял письма, которые должны были собрать звездный актерский состав для его детища. Фильм о русской душе заслуживал лучших голосов страны. Гоги отложил список актёров, взял новую стопку бумаги и написал сверху крупными буквами: «ВАСИЛИСА И ДУХ ЛЕСА — ЧЕРНОВИК СЦЕНАРИЯ». Снаружи дождь стучал в окна всё сильнее, создавая идеальную атмосферу для творчества. Он закурил американскую сигарету, сделал несколько глубоких затяжек и позволил образам свободно течь из подсознания на бумагу. «ПРОЛОГ. Седая старина. Камера скользит над бескрайними русскими лесами. Голос рассказчика (Черкасов): „Давным-давно, когда мир был молод, а деревья умели говорить человеческим голосом…“» Рука двигалась быстро, почти не останавливаясь. Сценарий рождался цельным полотном — Гоги видел весь фильм как живой организм, где каждая сцена органично перетекала в следующую. «СЦЕНА 1. ДЕРЕВНЯ У ОПУШКИ. Утро. Василиса (18 лет) идёт по деревне с вёдрами к колодцу. Поёт народную песню — „Во поле берёза стояла“. Жители деревни приветствуют её, но в их взглядах читается суеверный страх. СТАРУХА (шёпотом): „И эта в мать пошла — с лесными духами водится…“» |