Книга Там, где нас нет, страница 1009 – Альвин Де Лорени

* * *

Новый концерт требовал существенной подготовки. Хотя бы потому, что в качестве драматической его части я решил воткнуть «Ромео и Джульетту». Спектакль минут на тридцать-сорок. Всё с теми же исполнителями — труппой Улофа.

А что? Антураж там знакомый. Для местных, находящихся в Позднем средневековье, узнаваемый. Правда, у Шекспира в этой пьесе море персонажей, но кто нам мешает оставить только основных? А вместо попа, вокруг которого всё вертится, будет целитель, продавший Джульетте усыпляющее зелье. Решено. Осталось только подобрать исполнителей, поскольку четверых актёров труппы Улофа не хватит. Тем более, что Лотти вышел замуж за того студиозуса-искусника, истинным которому он стал (я ему тогда в качестве приданого десять талеров презентовал). Но пока ещё работу не бросил. Вообще, после первого концерта в Совете города Улофа и его людей рвали на части, приглашая выступать в разные места. Им даже предложили заключить постоянный контракт с одним из самых дорогих ресторанов города для выступлений на тамошней сцене. Короче, толчок они получили хороший, а Лотти собирался уходить из профессии после того как его супруг сдаст выпускные экзамены в Схоле и получит распределение. Студиозус, ставший истинным для Лотти, был из небогатой семьи и его ждал пятидесятилетний контракт по направлению властей Схолы.

Жизи я планировал, естественно, на роль Джульета, отцы его и Ромео — это сам Улоф и Людвиг, нужны люди на роль целителя, князя города Верòны (чего уж заморачиваться с названиями!) и самого Ромео. Итого три человека, из них двое — альфы. Ну, и безликая массовка, само собой.

Текст пьесы я быстренько обкорнал, повыкидывав из неё большую часть персонажей и усилив эмоциональную составляющую до предела — именно этого от меня ждут зрители. Первым концертом я задал очень высокую планку и рòнять её не хотелось.

На роль князя замечательно подошёл тот альфа, с которым Жизи танцевал Спартака, хотя на репетициях и чувствовалось его балетное прошлое — он стремился играть не столько голосом и лицом, как телом, а уж декламацию ему пришлось ставить особо.

Лотти пока ещё играл и ему я отвёл роль целителя (так и подмывало назвать его Лисбетом). А вот кто сыграет роль Ромео?

Для Ромео нужен кто-то молодой. По сюжету ему шестнадцать, ей тринадцать. Жизи, с его характером и внешностью вполне подходит, а вот партнёр?

Сенешаль Совета, узнав о готовящемся концерте, начал бухтеть, дескать, что это такое, оме? Вы опять занимаете зал, паркет в нём трётся, мебель приходится стаскивать отовсюду. Да и расходы… На что я ему ответил, что кто ему мешает продавать билеты на концерт. В партер подороже, а на галёрку дешевле. Концепция торговли билетами его поразила настолько, что он даже замолчал на полуслове, видимо перебирая в голове цифры.

А что? Восемьсот мест в партере, если по гульдену, то вот тебе десять талеров, как с куста! Да на галёрке примерно двести. Эти если отпускать по десять-двадцать крейцеров, то вот ещё больше талера. А уж идея о том, чтобы нумеровать места и продавать билеты с указанием места, во избежание споров о том кто, где будет сидеть, привела его в восторг и он, видимо, перетерев об этом с главой Совета, сделался самым горячим поклонником платных представлений в Совете города.