Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 36 – Винсент Носе

В дальнейшем этот специалист признал работой Питера Брейгеля еще один вариант с нападением на крестьянскую пару, большего размера (33 × 48 см) и менее тщательно выполненный, в сертификате к которому повторил слово в слово предыдущую атрибуцию (что-то, а это он умеет). ДажеDorotheumбыл обескуражен, потому что, несмотря на его одобрение, картина была выставлена на продажу 17 апреля 2013 года как «работа мастерской Питера Брейгеля». На этот раз торги остановились на отметке 42 000 евро. Аукционный дом указал, что картина поступила из «бельгийского частного собрания».

Другой посредник Джулиано Руффини, Шан-Шарль Метиаз, поведал мне также об «Искушении святого Антония», еще одном симбиозе мотивов Босха и Брейгеля, доверенном ему как посреднику. «Я поехал в Германию передать картину Клаусу Эртцу, и тот изучал ее около двух часов. Он признал, что это оригинал Питера Младшего и сразу же подписал сертификат. Цена вопроса – 4000 евро, но, в конце концов, оно того стоит. Я ее предложил галерее Сент-Оноре. Руффини хотел 120 000 евро, это немало. Крух давала 30 000, Руффини отказался. Я предложил показать ее вSotheby’s, потом в Christie’s; ни там, ни там картину не взяли, несмотря на сертификат подлинности». Жан-Шарль Метиаз, по его словам, «вернул ее Руффини, который привлек другого посредника, Марко Небулони». 25 июня этот приятель и сосед Руффини, представляющийся как «торговый агент» и живущий в Парме, увез картину на выставку творчества Брейгелей в королевском дворце Вроцлава, где находится городской музей. Больше Жан-Шарль Метиаз «ничего про нее не слышал».

Жиль Перро – жизнерадостный, со сверкающими глазами и рано поредевшей шевелюрой, открыл свою лабораторию по выявлению подделок в 1984 году, после того как десять лет проработал реставратором в Лувре и Версальском дворце. С тех пор он приобрел статус эксперта при апелляционном и кассационном судах, особенно прославившись исследованиями бронзы Родена и скульпторов XIX века, которых подделывал некий Ги Эн.

В июне 2016 года я решил побеседовать с Перро о нескольких спорных картинах фламандских мастеров, которые могли проходить через его руки. Несколько недель спустя он предложил мне встретиться в его офисе на Рю-де-ла-Пэ, чтобы вместе изучить около тридцати досье, которые он собрал. «Моника Крух неоднократно обращалась в мою лабораторию за заключениями по произведениям, которые выставляла на продажу. Все шло прекрасно, пока…»

В июне 2005 года, к примеру, Галерея искусств Сент-Оноре передала Перро натюрморт с большой корзиной цветов, про который он сообщил, что картина «в прекрасном состоянии – и живописный слой, и сохранность носителя». В тот же день из галереи к нему доставили копию букета в китайской вазе Яна Брейгеля. Оригинал этой работы хранится в Венском музее истории искусства, вместе с заключением реставратора галереи, Мишеля Лефевра, увидевшего в ней «оригинальное произведение Яна Брейгеля Младшего, выполненное, судя по всему, спустя несколько лет после смерти его отца в 1625 году».

Человеку свойственно ошибаться: лаборатория Жиля Перро обнаружила на картине титановые белила, «пигмент, поступивший на европейский рынок в 1920-х, красный кадмий и другие современные красители, содержащие более 50 % цинка. Таким образом, речь, по его мнению, шла об «изделии фальсификатора», который сцарапал изначальное изображение святого за молитвой со старой картины. Супруги Крух вернули натюрморт, поступивший от некого Жана-Клода Баккиана, водившего дружбу с Руффини в их былые годы в Риме. Успокоившись, галеристы еще несколько лет продолжали сотрудничать с лабораторией Перо, которая, как раньше, выдавала положительные заключения.