Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 38 – Винсент Носе

Далее следуют новые пословицы и метафоры, новые букеты цветов, новые рынки и ярмарки, некоторые с сертификатами Клауса Эртца. Иногда, год на год не приходится, одни и те же композиции повторяются практически в точности, но в разных форматах. Таков случай с птичьими ловушками, скопированными со знаменитой картины Брейгеля, или с двумя Вавилонскими башнями, приписываемыми Лукасу ван Фалькенборху. Счета помогают составить представление о суммах процентов на арт-рынке: самая маленькая из этих башен, датированная и подписанная именем художника, была продана компании СERPAза 80 000 евро, при посредничестве Ферийона. Вычтя свою комиссию, он перечислил 70 000 евро на швейцарский счет Руффини в отделении UBS в Лугано, о чем свидетельствует банковский перевод.

За исключением букета цветов, все эти картины были оценены Жилем Перро как соответствующие указанной эпохе. Однако налаженный механизм дал таки сбой. Галерея Сент-Оноре отправила ему «Венеру в кузнице Вулкана», которую Руффини, в письме, доставленном Ферийону, описывал как «произведение XVII века, в отличном состоянии, школы Брейгеля». На картине размером 37 × 50 см повторяется сюжет, изобретенный Яном Брейгелем: бог огня протягивает молот своей очаровательной возлюбленной перед нагромождением оружия, выкованного им собственноручно. Каждый волен сам интерпретировать смысл этой аллегории огня, а также извергающийся Везувий на заднем плане… По заключению лаборатории, выданному 21 апреля 2009 года, «результаты полностью соответствуют другим произведениям предполагаемого автора. Сохранность носителя и живописного слоя великолепная, что заслуживает отдельного упоминания».

19 октября 2009 года Жиль Перро пишет Монике Крух, чтобы, с большим сожалением, сообщить ей, что это пламенное свидание Вулкана с его Венерой «подделка возрастом не более тридцати лет». Но как он мог прийти к такому заключению спустя всего полгода после первого, абсолютно восторженного? «Техники фальсификаторов, – пишет он, – постоянно эволюционируют вместе с научными открытиями и созданием новых исследовательских методов». Перро объясняет, что решил протестировать прибор, недавно приобретенный государственной лабораторией уBruker Optics, который позволяет исследовать связующие в живописном слое. Обычно анализы касаются пигментов. Они смешиваются со связующим на жировой основе, будь то масло, смола или яйцо. В технических терминах прибор является «анализатором излучения инфракрасного спектра с Фурье-преобразованием». Снабженный оптическим микроскопом и диафрагмой, он позволяет выявлять распределение липидов и протеидов в тончайшем слое – до десяти микрон – невидимом невооруженным глазом. Жиль Перро предусмотрительно проверил полученные результаты с помощью другого метода, из области аналитической химии – газовой хроматографии, которая позволяет выделять молекулы и идентифицировать их одну за другой.

Жиль Перро изучил несколько образцов, взятых в случайном порядке, из – как он выразился – своего архива. В каждом досье у него хранятся маленькие коробочки с такими пробами. Что касается тех, которые были взяты с изображения Венеры и Вулкана, он рассчитывал обнаружить в них эффект, который производит на масло естественное старение сроком более четырехсот лет. Но тут его ожидал неприятный сюрприз: на некоторых образцах была обнаружена полиуретановая смола, соответствующая белому фону, и виниловая краска, внешне напоминающая старинную темперу (на основе яйца), но более легкая в работе и быстросохнущая. Проблема в том, что эти связующие изобрели только во второй половине XX века. Вот почему Перро немедленно уведомил о своем открытии галерею Сент-Оноре.