Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 46 – Винсент Носе

Французское отделениеChristie’sтем не менее признает обоснованность ее решения. Постепенно у него накапливаются сведения, которыми оно раньше не обладало. Это не первый раз, когда у аукционного дома возникают проблемы с Руффини. В 2006 году там продали лондонскому галеристу Джонни ван Хафтену натюрморт с клубникой, цветами и бабочкой, подписанный Адрианом Куртэ и датированный 1704 годом. На картине сложно было не заметить подпись, выполненную ярко-оранжевым. Полотно принадлежало арт-дилеру Ричарду Грину, который приобрел его на аукционе Christie’sтремя годами ранее. Джулиано Руффини сообщил мне, что «купил его за 2000 лир в Милане, а продал за 300 000» (охваченный энтузиазмом, он не уточняет, в какой валюте), до того как «Ван Хафтен вдруг решил провести анализ пигментов». Анализ доверили реставратору музея Маурицхейс в Гааге, Петрии Нобле, у которой тут же возникли сомнения относительно картины. 29 октября 2007 года она представила «предварительный отчет», в котором называла «необычным для Северной Европы того периода» грунтовой слой на основе гипса. Далее она обнаружила красный кадмий, присутствующий в самых глубоких слоях краски, и титановые белила, «что указывает на период после 1920-х гг.» Аукционному дому не составило трудности вернуть деньги Ван Хафтену, галеристу, заслуживающему всяческих похвал за свой профессионализм, серьезность и честность. Поскольку одновременно Джулиано Руффини выставил в аукционном доме дорогостоящий рисунок одного из итальянских маньеристов, средства от его продажи было решено удержать для возмещения расходов Ван Хафтена.

Руффини, рассказывая мне об этом эпизоде, сильно возмущался таким демаршем. Однако информация о нем не вышла за пределы лондонского офиса: судя по всему, связь между противоположными берегами Ла-Манша налажена не очень хорошо. Следует отметить, что на листке картотеки, посвященном этой сделке, имя проблемного поставщика было написано с одной «ф», Руфини, что дополнительно осложняло поиск информации о нем. Так или иначе, но тот инцидент укрепил французское представительство в нежелании проводить миллионную сделку с участием столь непредсказуемого клиента.

В начале весны аукционный дом уведомил Блеза Дюко о том, что устраняется от продажи портрета, подписанного Франсом Хальсом. АдминистраторChristie’sСесиль Бернар ранее уже обсуждала с ним свою обеспокоенность тем, что от продавца не удалось получить никаких документов, удостоверяющих провенанс картины. Молодого сотрудника музея это не особенно смутило. В дальнейшем он не пожелал объясниться относительно того эпизода. Но когда представительница Christie’s, во время встречи, посвященной выходу из сделки, уведомила его о нарастающем количестве вопросов относительно происхождения и качества произведения, он ответил ей репликой, которую просто невозможно забыть: «Дорогая мадам, с вами разговаривает Лувр!»

В назначенный срок Франции пришлось выдать заграничный паспорт нашему голландскому джентльмену. Лишенный былого статуса «национального сокровища», он отправился в Англию. Лондонский агент, Джанмарко Капуццо, уже обратил внимание Марка Вейсса на этот портрет. «Летом 2008 года, – рассказывает он, – Джулиано Руффини показал мне его фотографию. Она была не лучшего качества, чтобы демонстрировать ее экспертам, не говоря уже о клиентах. На фото портрет не произвел на меня особого впечатления, но я больше специализируюсь на итальянском Ренессансе, чем на фламандской живописи… Однако снимок несколько месяцев лежал у меня на рабочем столе. Примерно в январе 2009 года, ужиная у меня в гостях, Марк Вейсс увидел его, и произведение сразу его покорило. Поскольку он заинтересовался, я обратился к Руффини, но тот уже подписал контракт сChristie’s, да еще и Лувр, помимо прочего, наложил арест на картину, чтобы ей завладеть. Марка Вейсса это не остановило, и он поручил мне провести переговоры с Руффини, чтобы уточнить, продаст ли он ее дешевле, чем за пять миллионов евро, предложенных Лувром, причем немедленно, не дожидаясь окончания срока удержания картины музеем. Мы встретились с адвокатом, чтобы урегулировать вопрос с правами Christie’s– у аукционного дома имелась доверенность на продажу. Только после этого, в мае 2010 года, в Париже, Марк Вейсс смог увидеть портрет». Джанмарко Капуццо самолично проводил его в хранилище, куда поместил картину Матье Руффини.