Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 43 – Винсент Носе

В статье вBurlingtonуточняется, что на «ранее неизвестной» работе имеется «характерная монограмма художника, FH». «Вне всякого сомнения, картина относится к позднему периоду его творчества, когда он стал писать портреты в ироничной манере, к которой уже прибегал в жанровых сценках и своих трони^[18](изображения персонажей в слегка гротескном стиле). Блез Дюко и Квентин Бувело восхищаются «точностью и бравурой»художника. Волосы переливаются «мириадами тонов», а композиция в целом свидетельствует о «превосходном владении» передачей разных оттенков черного.

Так откуда же появилось это чудо, о котором нет никаких предыдущих упоминаний в литературе? В список Бори действительно входит портрет, якобы приписываемый Франсу Хальсу, но размеры не совпадают. Джулиано Руффини указывает другой провенанс: картина принадлежала представителю мелкой испанской знати. «По устным сведениям, комментируетBurlington, он входил в собрание Мадрилена Хосе Руиса де Арана и Бауэр, графа Баэны и Сан-Лукара, виконта Мамблас (1893–1985)».

Этот дипломат, действительно владевший небольшой коллекцией живописи, обладал немалым количеством титулов, начиная с герцогского (а не графского, как сказано в статье), в Баэне, Сан-Лукаре и Севилье-ла-Нуэва. Сторонник фашистов, он бежал во Францию в период Второй испанской республики, спутавшей ему все карты. Поступил на службу к Франко после его победы и проработал там вплоть до ухода в 1963 году на пенсию и переезда в Биарриц. В своей статье Блез Дюко признает, что не знает, как картина попала к дипломату: он ее унаследовал или купил в период, когда находился на посту в Гааге. Единственное, что можно сказать, за шесть лет он не предпринял на ее счет никаких изысканий, поскольку «устные сведения», на которые Дюко ссылается, это тот самый провенанс, сообщенный Джулиано Руффини, и автор разве что проверил фамилии по справочникуWho is Who. Джулиано Руффини высказывается более прозаично: он приобрел картину «в Париже в 2000 году, за семь или восемь тысяч евро, у любовницы испанского дипломата», спустя четырнадцать лет после его смерти.

Лувр, который сегодня может вздохнуть с облегчением (если не думать о досаде, которую вызывают подобные срывы планов), так и не смог собрать нужную сумму.La Tribune de l’artне преминула возмутиться вывозом картины, лишний раз обратив внимание на ограниченность финансирования музея. На самом деле, директор Лувра Анри Луаретт, хоть и подвел своего молодого начальника отдела, лелеял совсем другие планы: он собирался потратить целое состояние (19 000 000 евро) на приобретение портрета графа Моле кисти Энгра, происхождение которого было подтверждено гораздо лучше – его продавал потомок одного из министров Луи-Филиппа.

«Никогда не забуду взмах руки эксперта, который протянул мне картину, еще не зная, чья она…». Думается, эти слова Блеза Дюко сильно удивили бы сотрудниковChristie’s, потому что на находку обратил внимание не он, а аукционный дом, который его и пригласил. Джулиано Руффини доставил картину в офисChristie’sна авеню Матиньон в ноябре 2017 года. Она не сразу произвела фурор, потому что во внутренней документации была оформлена как «работа мастерской Франса Хальса», потом «приписывается Хальсу», то есть, напомним, без уверенности в авторстве.