Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 52 – Винсент Носе

13 апреля 2016 года Ричарда Хедрина ждал неприятный сюрприз: с ним связалось нью-йоркское отделениеSotheby’s, чтобы уведомить о «появлении в прессе информации, вызывающей беспокойство относительно оригинальности картины» – намек на первые статьи, опубликованные в газете The Art News. Аукционный дом предлагал ему «подвергнуть картину научным исследованиям».

Исследования были поручены эксперту по имени Джеймс Мартин из Уильямстауна. В этом идиллическом городке в Массачусетсе, где хранится коллекция импрессионистов Кларк, Джейми Мартин, как все его называют, открыл в 2000 году лабораторию,Orion Analytical.Высокий, в очках, с румяным лицом и преждевременно поредевшими волосами, он – полная противоположность классического образа сумасшедшего ученого. Джеймс Мартин отличается абсолютной организованностью и считается звездой в сфере выявления подделок среди произведений искусства. Его приглашали высказать свое мнение в целой серии расследований, и с тех пор окрестили «рок-звездой искусствоведения» (все мы знаем, как пресса любит подобного рода клише). Наиболее громкое из них привело к закрытию галереи Нодлер в Нью-Йорке. Приглашенный в эту знаменитую галерею, чтобы дать заключение по поводу двух поддельных Робертов Мазервеллов^[23], он обнаружил красный пигмент, запущенный в производство на два десятилетия позже предполагаемой датировки картины. Сомнений больше не осталось, и вопрос о шестидесяти спорных произведениях, которые галерея продала в сумме за восемьдесят миллионов долларов, был закрыт. После сотрудничества со следствием Джейми стал главным свидетелем в суде, дав показания по еще двадцати поддельным Поллокам^[24], Ротко^[25]и де Кунингам^[26]. Он оказался прав: все эти картины, без исключения, были написаны в Квинсе, в гараже, художником китайского происхождения, который успел сбежать на родину.

24 апреля 2016 года Джейми Мартин провел осмотр картины с подписью Франса Хальса. Три дня спустя он позвонил Джонатану Олсоффу, руководителю юридической службыSotheby’s, чтобы сообщить печальную новость. Заинтересовавшись наличием возле головы персонажа зернышка бирюзового цвета аномальной плотности, частично закрытого коричневой краской, он подвергнул его инфракрасной спектроскопии с Фурье-преобразованием и выявил присутствие формальдегидной смолы, изобретенной в XX веке. На следующее утро он, не медля, провел анализ образца с помощью Рамановской спектроскопии, чтобы установить происхождение пигмента: это оказался голубой фталоцианин. Джейми Мартин обнаружил еще два таких микроскопических протуберанца на коричневом фоне композиции и на черном одеянии персонажа. По его словам, ему попались «десятки таких частиц, лежащих, как вуаль, на живописном слое и усеивающих мелкие бороздки, оставленные кистью». Появившийся в продаже в 1938 году и использовавшийся первоначально для чернил, фталоцианин стал со временем одним из главных промышленных красителей.

«Но это же явная чушь! Разве можно представить, что такой скрупулезный фальсификатор вдруг возьмет и пойдет покупать краски в магазине на углу!» – довольно логично отреагировал Джулиано Руффини, когда я заговорил с ним на эту тему. Тем не менее человеку свойственно ошибаться. Художник мог загрунтовать поверхность, например, при помощи мела, не зная, что в нем содержится незначительное количество данного красителя. Фталоцианин используют в том числе для усиления цвета и не обязательно указывают в составе продукта.