Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 59 – Винсент Носе

Так откуда же взялся портрет? Подозрения относительно него стали еще весомее из-за путаницы, возникшей в переписке, которую также привели на процессе как улику. За год до суда Марк Вейсс потребовал у Джулиано Руффини предоставить документы, подтверждающие провенанс. Этот последний, изменив предыдущую версию, ответил, что картина в последние тридцать лет неоднократно переходила из рук в руки. Его парижский адвокат передал Марку Вейссу копии двух документов. Первый – договор о покупке картины Руффини от 20 апреля 2000 года, Париж, подписанный его старым приятелем из Мадрида Рафаэлем Пересом Менендесом. Менендес приобрел ее шестью годами ранее, 14 июля 1994 года, у мадридского арт-дилера по имени Хосе Санз Ортега, а тот – в 1973 году в Биаррице, и в контракте на испанском было указано, что «вышеупомянутый портрет происходит из коллекции герцога Баэны». Менендес, однако, утверждал, что картина сначала принадлежала некому Хосе Казелле, компаньону герцога, который получил ее в подарок или купил, пока ее владелец был еще жив.

Мадридский арт-дилер передал эти сведения Джанмарко Каппуццо, посреднику Руффини. «Когда относительно портрета возникли сомнения, – рассказывал он мне, – я решил проверить подлинность этой информации. Я поехал в Испанию, чтобы повидаться с людьми, подписавшими договоры о продаже. Они были еще живы и все мне подтвердили. Я уведомил об этом Марка Вейсса».

Но стоит ли сосредотачиваться на этих документах? Лучше послушать самого Вейсса. 14 апреля 2018 года он написал о своей обеспокоенности Джанмарко Каппуццо: «Между нами, у меня есть сомнения относительно этих документов. Мне кажется очень странным – и, честно говоря, неубедительным, – что в них используются одинаковые формулировки, хотя они, вроде как, составлены тремя разными людьми по трем разным поводам… И ни в одном не указана стоимость! Будь я Винсентом [Носе], я бы сразу ткнул в это пальцем!» (Совершенно верно!☺) Недовольный, Каппуццо ответил ему, что это, «наоборот, доказательство их подлинности. Очевидно, что эти документы были составлены в присутствии Руффини, который никогда не хотел, чтобы в договорах указывали цену, и поэтому там написано «за оговоренную стоимость» – вполне обычно для того периода».

В присутствии Руффини? Марк Вейсс едва не поперхнулся: «Что за дурацкое объяснение! Первая продажа не имела НИКАКОГО отношения к Руффини. И та, 1994 года, от Санза Менендесу, вроде как состоялась до того, как Руффини вообще услышал про портрет!» Пойманный с поличным, Каппуццо кладет конец переписке: «Слушай, ты волен думать, как тебе хочется… Картины – подделка, договоры – подделка, ну и ладно…» И это не единственный случай, когда Джулиано Руффини рассказывает две разные истории, противоречащие друг другу, относительно одной и той же работы, что, безусловно, наводит на подозрения.

Еще одно разоблачение было сделано в зале суда, когда профессор Клаус Гримм явился объяснить причину сомнений, терзавших его касательно портрета. Он сразу заявил, что никогда не верил в атрибуцию Франсу Хальсу (несмотря – следует заметить – на подпись художника). «Мазков там было немного чересчур, причем в разных направлениях», – сказал он, сравнив эффект с кипящим молоком. На его взгляд, автор портрета копировал «не самого художника», а его последователей XIX века, вдохновленных стилем Хальса. Что могло, между прочим, объяснить заблуждение Блеза Дюко из Лувра, восхищавшегося «современностью» произведения. Профессор также опроверг утверждение, приведенное в каталоге галереи Вейсса, что портрет мог написать сын художника Питер. Такое предположение лишено смысла, объяснил он, потому что «если в мастерской и был некий Питер Хальс, то только инвалид, которому доверяли лишь мелкие поручения», – и он никогда не писал картин.