Книга Молчание греха, страница 119 – Такэси Сиота

Фотография заснеженного пляжа, сделанная на складе галереи «Рокка»: берег до самой кромки воды покрыт снегом, создавая белый и тихий мир, напоминающий о восходе солнца.

Мондэн поднял свой смартфон, чтобы сравнить изображение с реальным пейзажем. До недавнего времени он думал, что на этой картине Такахико Номото изображен морской пейзаж, поэтому считал, что его невозможно будет найти. Однако на картине был написан не океан, а огромное озеро…

Конечно, между берегом озера перед его глазами и работой Номото были небольшие различия. Цвет неба, количество оставшегося снега, отражения на поверхности воды… Однако красивая U-образная береговая линия, густой зеленый сосновый лес и горный хребет за ним были изображены так точно, как если б их перерисовали через кальку.

Мондэн стоял на месте пейзажа, написанного художником, и сравнивал с ним изображавшую его картину. Это сравнение произвело на него огромное впечатление. Путешествуя между двумя и тремя измерениями, он по-настоящему оценил умение Такахико Номото запечатлевать реальность.

Сколько же нужно смотреть на объект, чтобы нарисовать такую картину? Мондэн вспомнил работу, которую видел на складе, и вновь поразился ее глубине. Это не просто похоже. Такое ощущение присутствия не может быть передано без связи между физическим глазом художника и его мысленным взором. Неровности краски на холсте показывали, сколько времени было потрачено на то, чтобы запечатлеть момент живой реальности.

Тихий шум волн озера Бива постепенно успокоил волнение Мондэна, а прохладный ветерок, дующий с воды, приглашал к неторопливому размышлению.

Когда журналист собирал материал по делу о похищении и все больше узнавал о художнике Такахико Номото, он стал яснее осознавать себя частью системы. Давным-давно старшие учили его, что газетные репортеры – это одинокие волки, и хотя он слегка гордился этим, но до сих пор никогда по-настоящему не понимал, что значит быть действительно независимым.

Каждый раз, когда его переводили на новое место работы, менялся и пресс-клуб, к которому принадлежал Мондэн, и каждый раз у него возникало ощущение, что он попал в новый мир. Получать надежную и точную информацию на самом деле довольно сложно, и в этом деле пресс-клубы во многом помогают. Однако, если привыкнуть к чувству своего превосходства потому, что вы всегда имеете доступ к горстке информации, это может повлиять на человеческие качества даже больше, чем на профессиональные. Не успеете заметить, как написание текста станет для вас важнее, чем осознание проблемы, и ваша работа станет чисто механической. Зависимость от сильной системы ослабляет личность, и эта закономерность всегда беспокоила Мондэна.

Будучи репортером, работающим в системе организации, он не мог найти тему, которая стала бы делом его жизни. Однако, работая изо всех сил над тем, что он называл про себя своим «последним в жизни репортажем», Мондэн чувствовал приятное напряжение. Тут он столкнулся с реализмом и, несмотря на очевидные различия в работе художника и репортера, стал руководствоваться общим для них принципом – видеть реальность такой, какая она есть. Это, по его убеждению, соответствовало изначальному предназначению журналистики.

Размышляя таким образом, Мондэн снова ощутил важность той работы, которой он сейчас занимался. Глядя на живое сияние колышущейся поверхности озера, журналист почувствовал прилив сил.