Книга Внезапная смерть, страница 35 – Дэвид Розенфелт

Адам говорит Кевину, что обязательно включит «Прачечную-Заправочную» в сценарий, и называет Кевинову идею «Моей прекрасной прачечной» встречается с «Вердиктом». К сожалению, Адам забывает упомянуть, что сценарий в конечном итоге отправится по трубе в канализацию.

Я не думал об Адаме с тех пор, как обсуждал его с Кенни, но прямо сейчас принимаю решение позволить ему потусоваться с нами. Кенни был не против, и я взял на себя обязательства перед студией, так почему бы и нет. Я прошу Эдну напечатать стандартное соглашение, и через несколько минут Адам становится сотрудником моей фирмы, связанным теми же обязательствами о неразглашении, что и остальные.

Я объясняю Кевину то, что мы узнали об отношениях Троя Престона с Полем Морено и о наркотиках, которые он распространял. Я чувствую себя неловко из-за того, что Адам слушает, особенно потому, что он так пристально смотрит на меня, пока я говорю, что кажется, будто он буквально вдыхает мои слова.

Из-за присутствия Адама я не упоминаю Кевину о своём чувстве, что, хотя у нас теперь есть люди, на которых можно указать пальцем, я на самом деле не верю, что они виновны. Это не лучшее начало для этих отношений; я должен либо доверять Адаму, либо отказаться от нашего соглашения и убрать его из нашей команды.

Мы с Кевином обсуждаем ситуацию около получаса, пока не появляется Лори с Маркусом Кларком. Я сказал ей привести Маркуса, как только понял, что нам придётся иметь дело с такими опасными людьми, как Сесар Кинтана и Поль Морено. Мне становится спокойнее, когда Маркус в нашей команде, примерно так же, как дон Корлеоне чувствовал себя в безопасности, имея на своей стороне Луку Брази. Я видел Луку только в кино и никогда не встречал лично, но, по-моему, Маркус намного страшнее. На мой взгляд, Маркус заставляет Луку выглядеть как Мэри Лу Реттон.

Адам выглядит ошеломлённым, когда Лори и Маркус входят, и это легко понять. Не может быть на этой планете двух людей, которые выглядят более разными, но при этом каждый достиг своего рода физического совершенства. Лори белая, высокая, светловолосая, захватывающе красивая, с лицом, сочетающим интеллект, сострадание и немалую долю жёсткости. Маркус афроамериканец, невысокий, лысый, вырезанный из полированной стали, с вечной хмуростью настолько устрашающей, что мой первый инстинкт неизменно — отступить от него, даже если он на моей стороне.

Что общего у Маркуса и Лори, так это то, что оба они талантливые следователи, хотя их стили так же различны, как и их внешность. Лори умна и неустанна, толкает и прощупывает, пока не узнаёт то, что должна узнать. Люди предоставляют Маркусу информацию в надежде, что он позволит им продолжать жить. И иногда он это делает.

Я представляю их Адаму, упоминая, что Адам — писатель.

— Книги? — спрашивает Маркус, человек немногословный.

— Кино, — говорит Адам. Он говорит это нервно, потому что когда люди разговаривают с Маркусом, цель — не сказать что-то не то. — Я пишу сценарии, и…

— Рэмбо? — перебивает Маркус.

— Э-э, нет. Я не писал Рэмбо, — говорит Адам, быстро взглянув на меня в надежде, что я вмешаюсь и помогу, но я не буду. — Но он мне понравился. Это был замечательный фильм. Они… они были замечательными фильмами… все Рэмбо.

Маркус просто качает головой и садится, больше не интересуясь ни Адамом, ни его портфолио. Он также не произносит ни слова, пока я рассказываю всё, что знаю о Поле Морено и Сесаре Кинтане. Я говорю исключительно для пользы Маркуса, поскольку Лори уже знает всё это — она была моей спутницей на праздновании дня рождения Пита.