Книга Михаил Врубель. Победитель демона, страница 113 – Дмитрий Овсянников

В правом нижнем углу акварели красовалась подпись, начертанная угловатыми буквами, какими обыкновенно подписывался Врубель. Надпись гласила: «Minоlli».

— Браво, Михаил Александрович! – одобрительно кивнул Мамонтов, и все домочадцы Саввы Великолепного присоединились к похвалам.

— Однако вы, похоже, перепутали буквы, – заметила Елизавета Григорьевна, указывая на надпись. – Вместо Monelli написали Minоlli. Усталость тому виной или обыкновенная рассеянность?

— Ни то и ни другое, Елизавета Григорьевна, – спокойно ответил Врубель. – Я написал ровно то, что хотел написать.

— Но что означает это слово? Признаюсь, я не слышала такого раньше!

— Я тоже, – вступил Савва Иванович. – Оно как будто означает того, кто минирует.

— Стало быть, подрывник, бомбист? – переспросила Елизавета Григорьевна. – Или, в широком смысле слова, смутьян, нарушитель спокойствия, все верно?

— А кто я, по вашему мнению? – с вызовом в голосе спросил Врубель.

* * *

«Мужчину в берете» Мамонтовы оценили исключительно высоко – наравне с «Девочкой с персиками», на которой Серов изобразил еще маленькую Веру Мамонтову. Портрет кисти «художника Минолли» украшал хозяйский дом в Абрамцеве долгие годы, пока не сгинул без следа в годы Великой Отечественной войны.

Из Рима Савва Иванович и Врубель ненадолго подались в Милан. Оттуда Мамонтов продолжал путь в одиночку, а художник решил вернуться в Рим – провести там зиму и поработать над эскизами декораций для Частной оперы Мамонтова.

— Что ж, Рим – прекрасное место для работы, – сказал Савва Иванович. – Да и мастерская, в которой трудился наш общий знакомый – художник Минолли, пришлась вам по вкусу, не так ли?

— Что же скажет на это Елизавета Григорьевна? – многозначительно обронил Врубель.

— Об этом я не подумал, – честно признался Мамонтов. – Пожалуй, стоит предупредить ее.

Получив письмо с «предупреждением» о скором приезде Врубеля, Елизавета Григорьевна пришла в ужас. Если в разговорах госпожа Мамонтова почти всегда сохраняла спокойствие, и только излом бровей выдавал ее недовольство, то в речи письменной она уже не стеснялась.

— Он опять поселится у нас, будет пить и рисовать своих демонов! – обрушилась она в ответном письме на Врубеля и заодно на мужа. – Нет, я не хочу, не хочу, чтобы он жил у нас, это будет слишком тяжело для всех!

— Не обессудьте, Михаил Александрович, – развел руками Мамонтов.

— Рим большой, – философски заметил Врубель.

Число русских художников в Риме было под стать городу. Шутники говорили о русской колонии, и доля правды в этой шутке была немалая. Для большей их части соотечественник Врубель оказался незнакомцем, вдобавок не слишком приятным – к изысканным манерам присоединялось своеобразное мнение о живописи и графике, а вместе с ним – упреки в эпигонстве и неумении рисовать. Дружбы с ними у Врубеля не выходило.

Иначе было с теми, кто хорошо знал Врубеля. Например, по Киеву. И такие товарищи нашлись вскоре – братья Петр и Александр Сведомские. Художники-киевляне теперь обосновались в Риме; старые знакомые несказанно обрадовались друг другу.

В тот же вечер вопрос о том, где Врубель остановится в Риме, был решен.

— Перебирайся, Миша, к нам! – наперебой звали Сведомские. – Места у нас – хоть мазурку танцуй, а света столько, что загораживаемся! Сказка, ей-богу, сказка!