Книга Конгруэнт, страница 28 – Вероника Десмонд

Глубина бассейна – десять метров. Ей не на что опереться, поэтому, подплывая к краю, она хватается руками за бортики, чтобы вытащить тело на поверхность.

– Нет.

Она быстро оборачивается и поднимает взгляд, посылая в меня проклятия и молнии.

— Чего ты, мать твою, хочешь?

Мой голос смягчается:

— Ты слышала мою просьбу.

Я вижу, как под водой тяжело поднимается и опускается ее диафрагма. В конце концов она слушается. Недовольный звук вырывается из ее горла, когда мои пальцы запутываются в ее волосах. Я медленно стираю помаду с мягких губ, а затем пробую ее на вкус.

Лилии.

Изабелла Ашборн пахнет лилиями.

— Твои попытки разоблачения на редкость очаровательны, – говорю я тихо, продолжая неспешно смывать с нее макияж. Будоражащая дрожь пробегает по ее телу. – Но вот в чем загвоздка, милая: как бы ты ни старалась, что бы ты ни делала, о чем бы ты ни мечтала – тебе никогда не удастся победить меня.

— Ты…

Моя хватка в ее волосах усиливается. Она вскрикивает.

— Ш-ш-ш… Не порти священный момент покаяния. Это для меня в новинку. Мне трудно осознавать свои эмоции, но, кажется, я заинтригован. – Надавливаю большим пальцем на ее губы, заставляя приоткрыть рот. Она делает это с судорожным вздохом и замирает, когда я проталкиваю палец дальше – моя кожа ощущает тепло ее языка. – Изабелла. Изабелла. Изабелла…Кто же я? Скажи мне?

Я уже знаю, что она увлекается с Шекспиром. Театр настолько глубоко укоренился в этой девушке, что она давно перестала различать себя и персонажей.

Поэтому она так занимательна.

Поэтому она отвечает мне так завораживающе:

– Ты светлый мир наш обращаешь в ад. / Исполненный проклятий и стенаний. / Гляди на след кровавых дел своих, – ее голос повышается: – И радуйся, убийца, перед жертвой, / Глядите все, друзья мои, глядите: / Запекшиеся раны мертвеца / Раскрылись вновь и льют потоки крови!^[13]

Я в последний раз провожу по шелковым волосам, а затем закидываю тонкие руки к себе на плечи и вытаскиваю ее из воды.

Она тяжело дышит в моих объятиях и шепчет, разрезая мрачную тишину:

— Ты убийца.

— Да, милая. Я убийца.

Примечание:

Субмодальности – это тонкие характеристики (подразделения) сенсорных репрезентативных систем (визуальной, аудиальной, кинестетической и др.), с помощью которых мы структурируем и придаем смысл нашим внутренним переживаниям.

Смена субмодальностей – это намеренное изменение этих характеристик (яркости, формата, громкости, дистанции и др.) с целью изменить эмоциональную реакцию или поведение, связанное с внутренним образом.

Субмодальности впервые структурированно были описаны в работах Ричарда Бендлера и Джона Гриндера, начиная с 1983 года, как способ изменений привычек, убеждений и мотиваций (например, в методе Swish Pattern).

Изменение субмодальностей – это ключевая техника в НЛП, позволяющая быстро влиять на эмоциональные состояния и мышление.

Лондон, Англия.

Феникс

— Я правильно понимаю? Ты хочешь, чтобы я возбудила дело без какой-либо причины, без явных свидетелей, без факта убийства и раскопала могилу в Шотландии в качестве доказательства? Просто потому, что… тебе так захотелось?