Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 227 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Но что тогда делать с таким финалом, где все вдруг стало хорошо, все примирились, все поженились, все довольны? Дело в том, что у людей нашего времени по сравнению с античным или средневековым театром очень возросли требования к чуду. Его очень трудно явить, и часто чудо более обыденно, чем мы себе его представляем, поэтому этот драматургический прием – бог из машины – сегодня у драматургов стал ругательством.

Итак, финал. Что же мы имеем? Если грубо рассуждать, бывает хороший конец и плохой конец. С плохим концом как-то проще: все умерли, зрителям жалко, они сидят, слезы текут, зрители плачут, они получили удовольствие (да, слезы дают эмоциональное удовольствие).

А что такое хороший конец? Мы уже договорились, что в хеппи-энды мы не верим, хотя они случаются. Мне кажется, хороший конец заключается в том, что жизнь продолжается. Никого не убили, никто не умер, все живут, может быть, не сильно счастливы, а может, и счастливы. Все по-разному продолжают жить, еще и детей рожают, род продолжается. Продолжение жизни, собственно говоря, единственный хороший финал, который мы имеем на сегодняшний день.

Домашнее задание «Треугольник»

Домашнее задание будет такое – не пугайтесь, называется «Треугольник». Это классическая вещь, которая используется во всей драматургии. Три человека, которых судьба сцепила вместе. Наверняка это было у каждого – попытайтесь вспомнить и описать. Хотите – в драматической форме, хотите – изложите синопсис (краткий пересказ). Не бойтесь открыть какие-то очень, очень личные вещи. Вы можете изменить имена. Тем более что мы вас не знаем и не предадим огласке эти истории – мы будем рассматривать их с точки зрения профессии, а самое главное, что вы сами будете с точки зрения профессии писать эту вещь.

Действие и событие

Пьеса описывает действие – с чего началось, что случилось и чем закончилось, то есть состав событий, который мы наблюдаем и которому сопереживаем.

В каждой дисциплине есть единицы измерения – сантиметры, мили или граммы.

Если говорить про единицы измерения драмы, то это событие – маленькое, большое, это неважно. Из этих событий и ситуаций пьеса и состоит, этим она отличается от прозы – потому что в прозе важны слова, а в пьесе важно то, что случилось.

Очень важно то, что случается с героями, причем страшно интересно рассматривать и довольно трудно различать событие и случай.

Случай – это не наш предмет. Я шел по улице и мне на голову упал кирпич – это случай. Чем он отличается от события? Тем, что случай ничем не мотивирован, а для события есть причина, и дальше есть последствия, то есть существуют причинно-следственные связи, и эта цепочка тянет за собой развитие действия.

Пьеса – это изменения обстоятельств, развернутых во времени. Изменения нарастают, обстоятельства либо ухудшаются, либо улучшаются. Аристотель, определяя пути, по которым может развиваться действие в драматургии, описал путь от счастья к несчастью: был человек счастлив, потом произошла цепочка роковых событий – виноват он, не виноват он в этих событиях – он стал несчастлив. Либо второй, обратный путь от несчастья к счастью. Здесь мы уже касаемся вопроса жанра. Путь от счастья к несчастью – это путь трагедии, путь от несчастья к счастью – это хорошая история, вовсе не обязательно комедия, это хорошая история и то, что в наши ужасные времена стали называть хеппи-эндом.