Онлайн книга
Современная американская писательница Кэти Мари (К.М.) Уэйланд, лауреат престижных литературных премий, не менее популярна как автор учебных пособий по сценарному мастерству и сторителлингу. Книгу «Архитектура сюжета» она посвятила структуре повествования – центральному понятию литературного процесса. Ведь умело выстроенная конструкция не подавляет творческие поиски, а, напротив, облегчает работу писателя и позволяет создавать убедительные сюжеты и объемные характеры.Подобно архитектору, проектирующему здание, автор крупной литературной формы движется от общего замысла к деталям. Так и в художественном произведении есть макроуровень, состоящий из десяти шагов, которые описывает Уэйланд. Далее автор последовательно останавливается на структуре сцены и предложения.Книга адресована авторам как художественной прозы, так и сценариев для кино и телевидения, но принесет несомненную пользу всем читателям, причастным к работе над самыми разными текстами.
Оглавление книги
- Введение Почему так важна структура повествования?
- Часть I Структура произведения
- 1 Крючок
- Пять элементов захватывающей первой строки
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- 2 С чего начать?
- Персонаж
- Действие
- Место действия
- In medias res
- Главный вопрос
- 3 Ошибки первой главы
- Вопросы, которых не должно возникать у читателей
- Не опустить ли предисловие?
- Описания снов
- Забегание вперед: применять с осторожностью
- Как использовать предысторию
- 4 Первый акт, часть 1. Знакомство с персонажами
- Раскрытие персонажей
- Каких персонажей следует представить читателю?
- Сколько должно быть действующих лиц?
- Как помочь читателям различать персонажей
- 5 Первый акт, часть 2. Ставки и обстоятельства
- Представление ставок
- Представление места действия
- Выбор места действия
- Использование повседневного окружения персонажа
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- 6 Первый переломный пункт
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- Провоцирующее и ключевое события
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- 7 Первая половина второго акта
- Первая половина
- Первая точка фокусировки
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- Центральный переломный пункт
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- 8 Вторая половина второго акта
- Вторая точка фокусировки
- Побочные сюжетные линии
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- 9 Третий акт
- Второй переломный пункт
- Завершение арки персонажа
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- 10 Кульминация
- Что такое кульминация?
- Ускоряемся и включаем воображение на полную катушку!
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- 11 Развязка
- Стоит ли закрывать все сюжетные линии?
- Пять элементов впечатляющей последней строки
- Примеры из кино и литературы
- Основные выводы
- 12 На что еще обратить внимание в концовке
- Счастливый финал или печальный финал?
- Как не надо заканчивать историю
- Разрушение кульминации с помощью deus ex machina
- Отказ от героя в кульминации
- Обман читателей неожиданной концовкой
- Уход от развязки: незакрытый финал
- Размывание финала послесловием
- 13 Структура произведения: вопросы и ответы
- Часть II Структура сцены
- 14 Сцена
- Два типа сцен
- Сцена
- Продолжение
- Три структурных элемента Сцены
- Структурный элемент № 1: цель
- Структурный элемент № 2: конфликт
- Структурный элемент № 3: катастрофа (исход)
- Как определить цель сцены
- Как обеспечить движение в спокойных сценах
- Сцена в действии
- 15 Варианты целей в сцене
- Цели сюжета и цели сцены
- Общие цели
- Варианты целей сцены
- Вопросы о целях сцены
- Цели сцены на практике
- 16 Варианты конфликта в сцене
- Органичен ли конфликт?
- Конфликт, обусловленный персонажем
- Организация конфликта в диалоге
- Как использовать конфликт в диалоге
- Как не надо использовать конфликт в диалоге
- Варианты конфликта сцены
- Вопросы о конфликте сцены
- Конфликт сцены на практике
- 17 Варианты катастрофы в сцене
- Пусть катастрофа будет страшной
- Катастрофа типа «Да, но!»
- Варианты катастрофы сцены
- Вопросы о катастрофах сцены
- Катастрофа сцены на практике
- 18 Продолжение
- Три структурных элемента продолжения
- Структурный элемент № 1: реакция
- Структурный элемент № 2: дилемма
- Структурный элемент № 3: решение
- Конфликт или напряжение?
- Продолжение на практике
- 19 Варианты реакций в продолжении
- Не бойтесь утомить читателя
- Варианты реакций в продолжении
- Вопросы о реакциях в продолжении
- Реакции в продолжении на практике
- 20 Варианты дилеммы в продолжении
- Три фазы дилеммы
- Пересмотр
- Анализ
- План
- Варианты дилеммы в продолжении
- Вопросы о дилемме в продолжении
- Дилеммы в продолжении на практике
- 21 Варианты решений в продолжении
- Цель – на долгий срок, решение – на ближайшую перспективу
- Очевидное или неожиданное решение?
- Формулировать ли решение?
- Варианты решений в продолжении
- Вопросы о решении в продолжении
- Решения на практике
- 22 Варианты структуры сцены
- Варианты сцены
- Варианты цели сцены
- Варианты конфликта сцены
- Варианты катастрофы сцены
- Варианты сцены как единого целого
- Варианты продолжения
- Варианты реакции в продолжении
- Варианты дилеммы и решения в продолжении
- Варианты продолжения как единого целого
- 23 Структура сцены: вопросы и ответы
- Часть III Структура предложения
- 24 Структура предложения
- Мотивационно-реакционные блоки
- Мотивация
- Реакция
- Варианты МРБ
- Распространенные ошибки в предложениях
- Деепричастные обороты
- Бессвязные предложения
- Неполные предложения
- Придаточные, присоединенные союзом «пока»
- Неясный антецедент
- Недостаток разнообразия
- Отсутствие параллелизма
- Номинализация
- Рассогласование подлежащего и сказуемого
- Устраняем многословие
- Примечание автора
- Благодарности
- Об авторе