Книга Художник из 50х Том II, страница 51 – Сим Симович

Первой прозвучала тема Василисы в исполнении струнных. Мелодия обрела новые краски, стала объёмной, живой. Скрипки пели светло и чисто, альт добавлял тепла, виолончель — глубины.

— Теперь тема леса, — скомандовал Хачатурян.

Здесь солировали деревянные духовые — флейта и гобой. Звучание получилось действительно лесным — прозрачным, как утренний воздух, с оттенками таинственности.

Тема воеводы прозвучала у медных духовых. Торжественно, но не помпезно. Достойно, с внутренней силой.

— А теперь кульминация, — сказал композитор.

Оркестр заиграл сцену конфронтации. Темы сталкивались в сложном контрапункте, создавая музыкальную драму. Напряжение нарастало, конфликт достигал апогея — и вдруг наступала разрядка. Темы сливались в гармоничном аккорде.

Гоги слушал, представляя, как эта музыка будет звучать под кадры фильма. Он видел Василису, идущую по лесной тропе под нежную мелодию струнных. Видел Лешего, появляющегося под таинственные звуки флейты. Видел воеводу, принимающего решение под торжественный аккомпанемент духовых.

— Арам Ильич, — сказал он, когда музыка стихла, — это шедевр. Такая музыка сделает наш фильм поистине выдающимся.

— Но это только начало, — ответил композитор. — Нужно ещё много работать. Написать музыку для каждой сцены, продумать лейтмотивы второстепенных персонажей, создать звуковые эффекты.

— А Баба Яга? Какая у неё музыка?

Хачатурян улыбнулся, заиграл озорную мелодию с причудливыми модуляциями.

— Что-то среднее между частушкой и скерцо. Остроумно, но не зло. Она же у нас положительный персонаж.

Музыка действительно получилась забавной — с неожиданными поворотами, шутливыми интонациями, но без карикатурности.

— А для Медведя-оборотня?

— Мощная тема у низких струнных и медных. — Зазвучала величественная мелодия, полная первобытной силы. — Древний страж природы, мудрый и могучий.

К вечеру была утверждена вся музыкальная концепция фильма. Каждый персонаж получил свою тему, каждая сцена — свой музыкальный характер.

— Когда начнём запись с полным оркестром? — спросил Гоги.

— Через месяц, когда анимация будет готова, — ответил Хачатурян. — Но уже сейчас я буду дорабатывать партитуру, добавлять детали.

— А что скажете о перспективах фильма на международных фестивалях?

Композитор задумался.

— Музыка получается действительно высокого уровня. Русская по духу, но выполненная в лучших традициях европейской композиторской школы. Думаю, западные критики оценят.

Когда музыканты разошлись, Гоги остался в зале один. Тишина после музыки казалась особенно глубокой. Но в ней ещё звучали отголоски мелодий, которые станут голосом его фильма.

Он представлял, как через год эта музыка прозвучит в кинотеатрах по всему миру. Как маленькие зрители будут слушать тему Василисы, как взрослые прочувствуют мудрость темы Лешего.

«Василиса и Дух леса» обретала окончательный облик. Визуальный ряд, актёрская работа, музыкальное сопровождение — всё складывалось в единое произведение искусства, способное тронуть сердца людей разных стран и культур.

В особняке на Кузнецком мосту была оборудована небольшая кинозала — всего двадцать кресел, но с лучшим проекционным оборудованием в стране. Гоги приехал сюда с металлической коробкой, в которой лежали три катушки плёнки — двенадцать минут готового материала «Василисы и Духа леса».