Книга Черная королева, страница 86 – Андреас Грубер

— Серия убийств началась как раз в тридцать третий день рождения Михи, – напомнил Хогарт.

— Может быть, он считает себя перевоплотившимся Големом? – предположила Ивона.

Веселый их не слушал. Он снова затянулся трубкой и посмотрел на реку. Только звонок мобильного вырвал его из раздумий. Он поспешно вытащил телефон из кармана пальто и посмотрел на экран.

— Павел!

После короткого разговора Веселый спрятал телефон.

— Даже самые обширные базы данных не дают никаких зацепок, – вздохнул он, помрачнев. – Мы снова вернулись к исходной точке наших поисков.

— Тогда остается только фильм, – подытожил Хогарт.

— Чрезвычайно слабый след, – сказал Веселый.

— Вы не знаете, где мы можем раздобыть копию? – Хогарт посмотрел на Веселого, затем на Ивону.

Веселый нахмурился.

— Фильму больше восьмидесяти лет. Возможно, копия есть в Пражском киноархиве.

Он снова потянулся за мобильным телефоном.

Молодой коллега-шахматист Веселого, сотрудник местной радиостанции, рассказал ему по телефону, что от расположенной в одноименном районе Праги киностудия «Баррандов», где в 1950-х и 1960-х годах снималась значительная часть чехословацких фильмов, сегодня остались лишь огороженные склады, полные забытого реквизита, декораций и кинопленок. В Пражском киноархиве, филиале киностудии, старые фильмы реставрировались и оцифровывались. Судя по всему, именно туда им и надо.

Здание киноархива в конце пешеходной зоны Вацлавской площади напоминало построенный из грузовых контейнеров музей современного искусства. На стенах контейнеров, а также на рекламных столбах зияющей пустотой автомобильной парковки красовались киноафишы черно-белых фильмов 1930-х годов. Заняты были только места для велосипедов. По-видимому, работали тут в основном студенты, которые не могли позволить себе машину.

После прогулки вдоль Влтавы было ужасно холодно. Тем не менее, пройдясь по территории киностудии, Хогарт почувствовал себя на редкость непринужденно. Окружающая обстановка излучала что-то знакомое. Меланхолия золотого века кино была приятной переменой после барочных зданий, церковных шпилей и серых памятников, которыми была усеяна Прага. Словно шагнув в другой мир, Хогарт оказался лицом к лицу с чешскими версиями Петера Лорре, Кэри Гранта, Бетт Дэвис и Чарльза Лоутона. Внешность актеров не сильно отличалась. Он бы отдал все, чтобы попасть на один из складов, забитых реквизитом. Готов был часами рыться в коробках с плакатами и старыми фото кинопроб. Разглядывая киноафишы, он все больше и больше отставал, пока Ивона, в конце концов, не потянула его за собой.

Поскольку в помещении не было ни швейцара, ни камеры видеонаблюдения, они незаметно проникли в самый большой контейнер, в котором, судя по табличке на двери, располагались офисы. Помещения больше напоминали открытое хранилище для папок, картонных коробок и кинопленок, чем офисы. Стук клавиатуры доносился из единственной ниши. Над стопкой папок торчала растрепанная черная мужская шевелюра; судя по звукам, ее обладатель сидел за компьютером. В оконном отражении Хогарт заметил на мониторе раскладку покера.

— Привет! – крикнула Ивона.

Сотрудник тут же бросил игру. Поднявшись со стула, он оказался немногим выше, чем сидя. Еще молодой, чуть за двадцать, и довольно пухлый. На носу немодные очки в стиле Бадди Холли, рубашка расстегнута и не заправлена в брюки. Испачканная кофе или кетчупом футболка под ней обтягивала внушительный живот. Приблизившись, Хогарт узнал выцветшее изображение на футболке: силуэт Джеймса Дина.