Онлайн книга
Давно уже расхожим стало мнение о том, что Шекспир не был творцом своих великих драм, и несть числа охотникам приписывать честь их создания другим лицам. За полтора столетия существования споров и дискуссий выдвинуты десятки гипотез, подвергающих сомнению существование средневекового гения, о котором до сих пор мы не знаем всей правды.
В обширной шекспириане книга Георга Брандеса занимает особое место. В противоположность другим исследованиям, она открывает читателю внутреннюю жизнь поэта и драматурга, отраженную в его произведениях. У Брандеса история художественного творчества Шекспира не более чем материал для характеристики его личности. Задачу своего труда сам автор определил так: «Шекспир не представляет собою только собрание 36 драм и нескольких стихотворений; это человек, который чувствовал и мыслил, радовался и страдал, мечтал и творил». Добавим, что читается эта книга как самый увлекательный исторический роман, от которого трудно оторваться.
Оглавление книги
- Глава 1. Вступление. — Трудность написания биографии Шекспира
- Глава 2. Стрэтфорд. — Родители. — Детство
- Глава 3. Женитьба. — Сэр Томас Люси. — Отъезд из Стрэтфорда
- Глава 4. Лондон. — Здания. — Костюмы. — Нравы
- Глава 5. Политическое и религиозное состояние страны. — Англия как нарождающаяся великая держава
- Глава 6. Шекспир-актер. — Переделка старых пьес. — Нападки на него Роберта Грина
- Глава 7. Юношеские взгляды Шекспира на отношения между мужчиной и женщиной. — Его брак с этой точки зрения
- Глава 8. «Бесплодные усилия любви». — Эротика и стиль. — Джон Лилли и эвфуизм. — Личные элементы
- Глава 9. «Венера и Адонис». — Описание природы. — «Лукреция». — Отношение к живописи
- Глава 10. «Сон в летнюю ночь». — Повод к написанию пьесы. — Элементы аристократический, народный, грубо-комический и фантастический
- Глава 11. «Ромео и Джульетта». — Два издания пьесы. — Романское искусство. — Пользование старыми мотивами. — Взгляд на любовь
- Глава 12. Современные нападки на Шекспира. — Бэконовская ересь. — Сведения Шекспира во всех областях знания
- Глава 13. Театры и их устройство. — Актеры и драматурги. — Народная и аристократическая публика. — Аристократические воззрения Шекспира
- Глава 14. Закрытие театров вследствие чумы. — Возможность путешествия в Италию. — Места в «Укрощении строптивой», «Венецианском купце» и «Отелло», говорящие в пользу этого путешествия
- Глава 15. Шекспир обращается к исторической драме. — Его «Ричард II» и «Эдуард II». — Марло. — Отсутствие юмора и недостатки стиля
- Глава 16. «Ричард III». — Психология и монологи. — Способность Шекспира перевоплощаться. — Презрение к женщине. — Лучшие сцены. — Классическое направление трагедии
- Глава 17. Шекспир теряет сына. — Следы скорби в драме. — «Король Иоанн». — Старая пьеса того же имени. — Перенесение центра тяжести. — Устранение религиозной полемики. — Сохранение национального отпечатка. — Патриотизм Шекспира. — Поэт игнорирует противоположность между англосаксонской и нормандской расой и совсем не упоминает о Великой хартии вольностей
- Глава 18. Обработка пьесы «Укрощение строптивой». — Происхождение «Венецианского купца». — Шекспир думает о богатстве. — Его состояние растет. — Покупка домов и земельных участков. — Денежные дела и процессы
- Глава 19. «Венецианский купец». — Источники и характеры. — Антонио, Порция, Шейлок. — Лунный пейзаж и музыка. — Взгляд Шекспира на музыку
- Глава 20. «Эдуард III» и «Арден Февершем». — Дикция Шекспира. — Первая часть «Генриха IV». — Введение в историческую драму личного жизненного опыта. — Чем мог заинтересовать его сюжет? — Трактирная жизнь. — Кружок Шекспира. — Джон Фальстаф. — Сопоставление его с gracioso испанской комедии. — Рабле и Шекспир. — Панург и Фальстаф
- Глава 21. Принц Генрих. — Связь между ним и Шекспиром. — Национальный герой Англии. — Свежесть и совершенство пьесы
- Глава 22. Вторая часть «Генриха IV». — Старое и новое. — «Генрих V» как национальная драма. — Любовь к отчизне и шовинизм. — Мечты о Великобритании
- Глава 23. Елизавета и Фальстаф. — «Виндзорские проказницы». — Прозаический и мещанский тон пьесы. — Эльфы
- Глава 24. «Остроумный» период в жизни Шекспира. — Новый женский тип. — Остроумные молодые аристократки. — «Много шума из ничего». — Рабская зависимость от сюжета. — Бенедикт и Беатриче. — Духовное развитие. — Грубо-комические фигуры
- Глава 25. Самый светлый период в жизни Шекспира. — «Как вам угодно». — Страсть к скитаниям. — Тоска по природе. — Жак и Шекспир. — Пьеса как праздник остроумия
- Глава 26. Шекспир достигает полной душевной гармонии. — «Двенадцатая ночь». — Насмешки над пуританством. — Тоскующие лица. — Очаровательная грация Виолы. — Прощание с шутливым настроением
- Глава 27. Перемена в настроении Шекспира. — Возрастающие меланхолия, пессимизм и мизантропия
- Глава 28. Англия в эпоху Елизаветы
- Глава 29. Елизавета на склоне лет
- Глава 30. Елизавета. — Эссекс. — Бэкон
- Глава 31. Процесс Эссекса и Саутгемптона
- Глава 32. 1601 год в жизни Шекспира. — Сонеты и Пемброк
- Глава 33. «Смуглая дама» сонетов
- Глава 34. Платонизм. — Шекспир и Микеланджело
- Глава 35. «Юлий Цезарь». — Главные недостатки драмы. — Ее достоинства
- Глава 36. Характер Брута
- Глава 37. «Гамлет». — Новеллистические, исторические и драматургические предпосылки
- Глава 38. «Гамлет», Джордано Бруно и Монтень. — Этнографические предпосылки
- Глава 39. Личный элемент в «Гамлете»
- Глава 40. Психология образа Гамлета
- Глава 41. «Гамлет» как драматическое произведение
- Глава 42. Гамлет и Офелия
- Глава 43. Влияние «Гамлета» на последующие века
- Глава 44. Драматургия в «Гамлете». — Шекспир, Кемп и Тарлтон
- Глава 45. «Конец — делу венец». — Выходки против пуританства
- Глава 46. «Мера за меру». — Анжело и Тартюф
- Глава 47. Восшествие на престол короля Иакова и королевы Анны. — Судьба Рэлея. — Труппа Шекспира получает звание актеров короля. — Шотландское влияние
- Глава 48. «Макбет». — «Макбет» и «Гамлет». — Состояние текста затрудняет критику
- Глава 49. «Отелло». — Значение и характер Яго
- Глава 50. «Отелло». — Тема и ее обработка. — Монография в крупном стиле
- Глава 51. «Король Лир». — Основное настроение. — Хроника, «Аркадия» Сиднея и старинная драма
- Глава 52. Трагедия кончины мира в «Лире»
- Глава 53. «Антоний и Клеопатра». — Что привлекло Шекспира к этому сюжету?
- Глава 54. «Смуглая леди» как модель. — Падение республики — кончина мира
- Глава 55. Уныние и презрение к людям
- Глава 56. Двор. — Королевские любимцы и Рэлей
- Глава 57. Теология короля и его нужда в деньгах. — Его несогласия с нижней палатой
- Глава 58. Нравы при дворе
- Глава 59. Арабелла Стюарт и Вильям Сеймур
- Глава 60. Рочестер и леди Эссекс
- Глава 61. Презрение к женщинам. — «Троил и Крессида»
- Глава 62. «Троил и Крессида». — История сюжета
- Глава 63. Шекспир и Чапман. — Шекспир и Гомер
- Глава 64. Негодование на женское вероломство и на глупость публики
- Глава 65. Шекспир теряет мать. — «Кориолан». — Отвращение к черни
- Глава 68. Выздоровление. — Переворот. — Новые женские образы
- Глава 69. «Перикл». — Сотрудничество с Вилкинсом и Роули. — Шекспир и Корнель
- Глава 70. Френсис Бомонт и Джон Флетчер
- Глава 71. Шекспир и Флетчер. — «Два благородных родственника» и «Генрих VIII»
- Глава 72. «Буря», написанная к свадьбе принцессы Елизаветы
- Глава 73. Источники «Бури»
- Глава 74. «Буря» как пьеса. — Шекспир и Просперо. — Прощание с искусством
- Глава 75. Шекспир уезжает в Стрэтфорд
- Глава 76. Стрэтфорд-на-Эвоне
- Глава 77. оследние годы жизни Шекспира в Стрэтфорде
- Заключение
Автор книги - Георг Брандес
Брандес (Brandes) Георг (4.2.1842, Копенгаген, — 12.2.1927, там же), датский литературный критик, публицист. Начал литературную деятельность в 1860-е гг. В основных своих работах Б. следовал принципам позитивистской эстетики, отчасти сравнительно-исторического метода, сочетая их с психолого-биографическими характеристиками писателей и литературных героев. С 1871 читал лекции в Копенгагенском университете, положившие начало его основному труду «Главные течения в европейской литературе 19 в.» (т. 1—6, 1872—90). В нём дана характеристика литературы 1-й половины ...