Книга Забыть о девочках, страница 66 – Жаклин Баблиц

Наверное, Розе больно упоминать Питера в историях об их прошлой жизни, думает Рут. Она уже заметила, что на фотографиях, развешенных в рамочках по дому, его нет. Портретов Юноны и Минни множество, но ни на одном снимке рядом с девочками нет их отца. А еще на стенах есть несколько фото Розы – только не из детства.

В истории этого дома полно белых пятен.

Рут перебарывает желание заглянуть в телефон, соглашается на предложение Розы выпить бокал вина и усаживается с ней за кухонный стол. На улице тем временем уже сгущаются сумерки.

Начался дождь, по жестяной крыше кухни исполняют симфонию тяжелые капли. Мерцают выставленные Юноной на подоконнике восковые свечи в баночках. Сегодня она отвечает за атмосферу: работает ди-джеем, подбирая в телефоне треки. Большая часть местной музыки, которую она включает для Рут, навевает грусть, в том числе и те композиции, что, судя по ритму, предназначены для танцполов и ночных вечеринок. В них поется о доме, о родине, а исполнение на языке маори усиливает лирический эффект. Прониклась даже Юнона, несмотря на свои уверения, что готова хоть сейчас уехать отсюда навсегда.

Рут разрешает себе взгрустнуть по Нью-Йорку. После насыщенного дня она вдруг понимает, как соскучилась по «Суини» и по Ресслеру. По его особенному запаху кукурузной соломки. По его прекрасным висячим ушам и по тому, как он поскуливает, вытягивая шею. У дядей ее псу хорошо и безопасно, Рут это точно знает и вроде бы должна радоваться, но почему-то от этой мысли она чувствует себя здесь еще более одинокой.

Возможно, из-за музыки.

Эти мелодии, и свечи, и дождь за окном – с ними в доме совершенно иные ощущения. В его уединенности, во всех его изъянах есть своя прелесть, и под ее воздействием Роза преображается тоже. При свете свечей Рут наконец различает в ней еле уловимые черты той девушки из прошлого. В ее лице есть нечто притягательное, чего Рут до сих пор не замечала. Сосредоточенность, с которой Роза с закрытыми глазами раскачивается в такт музыке, делает ее почти… красивой.

Она говорит, что в молодости не была похожей на свою дочь. Выросла бы она такой же дерзкой, если бы ей не довелось поучиться в школе Хобен-Хайтс?

Чтобы погубить девушку, достаточно одного мужчины.

Что произойдет, если вскоре после этого ее подберет следующий? Роза вышла за Питера Малвэйни через год после того, как вернулась из Хобена. Ему двадцать семь, ей нет и девятнадцати.

Юнона уходит принять душ перед сном, и Рут понимает, что это ее шанс. Уговорившая три четверти бутылки красного вина, Роза принимается искать в телефоне дочери музыку, которую слушала «в том возрасте», и возникает ощущение, что дверца со скрипом приоткрылась. Теперь ее нужно лишь подтолкнуть.

– Какие разнообразные музыкальные предпочтения были у вас в юности, – с улыбкой произносит Рут, когда после буйной композиции «Ред хот чили пепперз» Роза включает одну из ранних баллад Мэрайи Кэри.

– Да, – соглашается она. – В музыке заключалась вся моя жизнь.

– Юнона говорит, у вас хороший голос, – лжет Рут. – Даже очень хороший.

– Правда? – Роза удивлена. – Не часто я слышу комплименты от дочери.

– Она же подросток. – Рут улыбается шире.

– Она – Юнона, – говорит Роза, качая головой. – Это я чувствую себя с ней подростком.

Самое время поднажать.