Книга Художник из 50х Том II, страница 5 – Сим Симович

— Чище, да. Но мощнее в тысячи раз. — Берия снова сел за стол, сложил пальцы пирамидкой. — Представь: через двадцать-тридцать лет вся планета покрыта городами, работающими на термоядерной энергии. Ледники тают, уровень океана поднимается… Какой ценой мы покупаем прогресс?

— А есть ли выбор? — Гоги поставил стакан на стол. — Человечество не может остановиться в развитии. Если не мы, то американцы создадут что-то подобное.

— Верно мыслишь. — Берия кивнул с одобрением. — Гонка неизбежна. Но важно, чтобы она шла под контролем разумных людей. Людей, которые понимают ответственность.

Они помолчали, каждый погруженный в свои мысли. За окном гудели автомобили, где-то играли дети — обычная московская жизнь, не подозревающая о грандиозных планах, вынашиваемых в кабинетах власти.

— Кстати, о контроле, — Берия открыл одну из папок. — У меня для тебя есть предложение. Мы создаем новую анимационную студию. «Союзмультфильм» разросся, стал неповоротливым. Нужна свежая кровь, новые идеи.

— Анимационную студию? — Гоги не скрывал удивления.

— Не удивляйся. Мультипликация — это мощный инструмент воспитания. Дети смотрят мультфильмы, впитывают образы, идеи. Формируется мировоззрение будущих строителей коммунизма. — Берия придвинул папку ближе к Гоги. — Нам нужны правильные мультфильмы. О дружбе народов, о научно-техническом прогрессе, о светлом будущем человечества.

Гоги листал документы — штатное расписание, планы производства, бюджет. Цифры были впечатляющими.

— Ты хочешь, чтобы я возглавил студию?

— Именно. Ты художник, понимаешь технику, умеешь работать с людьми. К тому же у тебя есть видение будущего. — Берия улыбнулся. — Представь: мультфильм о городах будущего, которые ты спроектировал. Дети будут мечтать жить в таких городах, стремиться их построить.

— А моя работа в 28-м отделе?

— Будешь совмещать. Крид не возражает. Более того, некоторые твои разработки можно будет адаптировать для детской аудитории. Роботы-помощники, космические корабли… Только в позитивном ключе, конечно.

Гоги чувствовал, как его затягивает в очередной проект. Берия умел подавать предложения так, что отказаться казалось невозможным.

— Хорошо, — сказал он наконец. — Попробую.

— Отлично! — Берия хлопнул в ладоши. — Кстати, о бытовых условиях. Не годится человеку твоего уровня жить в бараке. — Он достал из ящика стола ключ на кольце. — Коттедж в Переделкино. Для особо полезных кадров. Три комнаты, участок, даже небольшая мастерская есть.

Гоги взял ключ, ощущая его тяжесть в ладони. Металл был теплым, словно его только что держал кто-то другой.

— Спасибо, Лаврентий Павлович.

— Благодарить рано. Это не подарок, а инвестиция. Государство вкладывается в тебя, ждет отдачи. — Берия снова надел пенсне, взял в руки документы. — Студия начинает работу с понедельника. Помещение на Мосфильмовской, оборудование уже завозят.

Выходя из особняка, Гоги чувствовал странную смесь воодушевления и тревоги. С одной стороны — новые возможности, творческая свобода, улучшение жизненных условий. С другой — еще большая зависимость от системы, еще более глубокое погружение в государственную машину.

В автомобиле он рассматривал ключ от коттеджа. Простой, обычный ключ, но символизирующий так много. Переход в новую касту — касту полезных системе людей, получающих привилегии взамен на лояльность.