Книга О Пепле и Стали, страница 41 – Элиза Рейн

— Теперь мы можем поискать твою спальню, — говорит она в конце концов.

— Ты слишком добра.

Центральное здание очень похоже на Великий Чертог. С каждой стороны открытого пространства зала есть винтовые лестницы, ведущие к коридорам с рядами дверей. А вот сами ступени выглядят куда красивее. На них вырезаны бесконечно взбирающиеся вверх медведи, чьи тела изгибаются и переплетаются, формируя сами ступени.

Я поднимаюсь до третьего этажа, на котором коридоры ведут лишь к двум дверям. Выбрав одну из них наугад, поворачиваю резную деревянную ручку.

Все в простой, но красивой комнате вырезано из светлого дерева. Вдоль одной стены стоит большая кровать, укрытая белым мехом, а под окном, из которого открывается вид на бесконечную листву, стоит крепкий письменный стол. Подоконник, достаточно широкий, чтобы можно было расположиться на нем с книгой, закреплен на ветви снаружи и тоже укрыт мехами белого и серого цвета.

Другую стену занимает стеллаж с амуницией, а в нем на крючках развешаны все виды оружия и брони. У противоположной стены стоит огромный дубовый шкаф для одежды, а рядом с ним зеркало в человеческий рост и дверь. Открыв ее, попадаю в выложенную сияющей белой плиткой душевую с медными ванной и раковиной.

Торви одобрительно рычит, хоть ее крупное тело и едва протискивается в дверь. Она проходит в центр комнаты, обнюхивая меха.

— Тут хорошо пахнет.

Так и есть, она права. Но здесь все не такое родное, как в мастерской Сарры. Я решаю, что мне понадобится время, чтобы привыкнуть.

Спустившись по красивой лестнице, мы попадаем в тренировочный зал, который поражает меня так, что я надолго умолкаю.

Это единое открытое пространство, и на первый взгляд мне кажется, что это какой-то храм насилия.

Его стены покрыты изображениями берсерков из прошлого. В отличии от элегантных гобеленов при входе, эти рисунки кажутся грубыми и примитивными, а некоторые фрески такого цвета, что раздражающе напоминают засохшую кровь.

Снаряжение для тренировок такое же впечатляющее. Большие деревянные манекены покрыты глубокими отметинами от медвежьих когтей. На потолке над ними изображена захватывающая батальная сцена — отряд Валькирий парит среди грозовых туч, а их спутники-медведи бегут по земле внизу. Художник запечатлел чистую ярость медведей, их напряженные от движения мышцы и раскрытые в вечном реве пасти. Кажется, будто рисунок движется и сияет, словно в любой момент нарисованные воины обрушатся с потолка и заберут нас в Вальгаллу³.

Так же как в Сокровищнице, Валькирии изображены отдельно от своих валь-тивар, а не одержимыми ими. Подхожу ближе, чтобы разглядеть фигуру, сокрытую за бесконечными рядами Великанов. Она ростом с фейри и облачена в блестящую броню. Или это украшения? Я делаю себе мысленную заметку спросить кого-нибудь об этом, прежде чем замечаю сундуки, полные оружия. Одна из стен полностью покрыта крючками, на которых развешаны десятки видов брони и вооружений, и проходя мимо касаюсь пальцами прохладного металла.

Торви опрокидывает манекен, и когда он падает, я внимательнее смотрю на пол. Он покрыт полированным деревом, на котором вырезаны концентрические круги из рун, расходящихся от центра. Каждый рунический круг посвящен отдельному аспекту тренировки берсерка.

Сила. Скорость. Ярость. Жажда крови. Контроль.