Онлайн книга
Cлушать музыку – это самое интересное, что есть на свете. Вы убедитесь в этом, читая книгу музыкального журналиста и популярного лектора Ляли Кандауровой. Вместо скучного и сухого перечисления фактов перед вами настоящий абонемент на концерт: автор рассказывает о 600-летней истории музыки так, что незнакомые произведения становятся близкими, а знакомые – приносят еще больше удовольствия.
Оглавление книги
- Предисловие
- Часть I. Реквиемы
- Глава 1. Ренессанс. Йоханнес Окегем
- Кто такой Йоханнес Окегем
- Как выглядел Окегем
- Жизнь и смерть Окегема
- Окегем и франко-фламандская школа
- Связь звука и слова в ренессансной музыке
- Многоголосие
- Что такое полифония
- Забвение и переоткрытие Окегема
- Окегем-фокусник
- Возможно, первый полифонический реквием
- «Kyrie eleison»
- Глава 2. Барокко. Генрих Игнац Франц фон Бибер
- Как появился стандарт реквиема
- Барочный реквием по сравнению с ренессансным
- Духовная музыка в Зальцбурге
- История Генриха Бибера
- Наследие Генриха Бибера
- «Большой» Реквием
- Связь слова и звука в музыке барокко
- «Малый» Реквием
- День гнева
- Глава 3. Два классика. Михаэль Гайдн и Вольфганг Амадей Моцарт
- Моцарт и музыка классицизма
- Недописанный Реквием
- Духовная музыка конца XVIII в.
- Младший Гайдн
- Почти неизвестный Реквием
- Мозаика стилей
- Глава 4. Романтизм и неоархаика. Габриэль Форе, Морис Дюрюфле
- Что значит орган для французского композитора
- Главные реквиемы французской музыки
- Габриэль Форе: меж двух эпох
- Реквием для удовольствия
- Версия 1900 г.: новые части, яркая оркестровка
- «Sanctus»
- Un petit Requiem
- Морис Дюрюфле
- «Григорианский» Реквием
- Еще один реквием без «Дня гнева»
- Форе и Дюрюфле
- Другой «Sanctus»
- Самокритика Дюрюфле
- Глава 5. XX век. Ханс Вернер Хенце, авангардист-аутсайдер
- Серийная техника: что дало жизнь авангардной музыке
- Как родился авангард
- Авангард набирает мощь
- Авангардист, который не хотел им быть
- Прививка от войны
- На руинах романтизма
- Хенце и Вагнер
- Добровольный изгнанник
- Искушение романтизмом
- Реквием Хенце
- Реквием без пения
- Вагнеровское в Реквиеме Хенце
- «Lacrimosa»
- Романтик поневоле
- Часть II. Симметрия
- Глава 1. Симметрия текста. Иоганн Себастьян Бах
- Искусство фуги
- Полифония, контрапункт, фуга
- Как устроена фуга
- Что можно сделать с темой фуги
- Кантор из Лейпцига
- Таинственный учебник
- Зеркала
- Форма и жанр
- Чистая музыка
- Глава 2. Симметрия формы. Фридерик Шопен
- Форма: архитектура музыки
- Шопен в начале 1840-х
- Жанр баллады в музыке
- Шопен и программная музыка
- Шопен и миниатюра
- Жанр умер, да здравствует форма
- Почти зеркальность
- Глава 3. Отражение барокко. Пауль Хиндемит
- Забвение Баха
- Неоклассики
- Хорошо темперированный регтайм
- Барочный мастер в предвоенной Германии
- Хиндемит в эмиграции
- Теория композиции, изложенная в «Руководстве»
- Полифония и симметрия
- «Ludus tonalis»
- Симметрия большая и малая
- Глава 4. Симметрия ритмов. Оливье Мессиан
- Композитор-ритмист
- Истоки композиторского языка Мессиана
- Ритм для Мессиана
- Ритм и природа
- Влияние григорианского хорала на музыку Мессиана
- Индийские ритмы
- Обратимые и необратимые ритмы
- Манипуляция ритмами
- Симметрия звуков
- «Экзотические птицы»
- Птицы и краски
- Часть III. Рыбы
- Глава 1. Угорь. Франсуа Куперен
- Органист французских королей
- Что такое барочная сюита танцев
- Таинственные названия
- «Угорь»
- Глава 2. Чудо-юдо рыба-кит. Георг Фридрих Гендель
- «Джустино»
- Оперы Генделя в Лондоне
- Опера серьезная и не очень
- Опера нищего
- Монстры в операх эпохи барокко
- Глава 3. Форель. Франц Шуберт
- «Die Forelle»
- Песни Шуберта
- Рукопись с кляксой
- «Форельный квинтет»
- Рыбка в ручье
- Шуберт и Шубарт
- Смерть рыбки
- Глава 4. Аквариум. французские композиторы XIX–XX вв.
- Сама прозрачность
- Сен-Санс и его зверинец
- Археолог и путешественник
- Ювелирная игрушка
- Французы и немецкий романтизм
- «Золотые рыбки»
- Французская музыка после импрессионизма: назад, к ясности
- Тумба-юмба
- Кортеж Орфея
- Пуленк и стихи Аполлинера
- Печальный карп
- Глава 5. Рыбы рая. Бенджамин Бриттен
- Дворянские титулы духа
- Бриттен и Поэт
- Нужна ли музыка стихам
- Песни на стихи Одена
- Бриттен и Шуберт
- Цикл, который мог бы быть
- Прохладный сад
- Часть IV. 1888
- Глава 1. Осень века. Иоганнес Брамс
- Тунские лета
- Добродушный мизантроп
- Брамс и Херцогенберги
- Провинциал
- Меланхолик
- Буквальное и банальное
- Только звук
- Вокальная музыка Брамса
- Песни любви и упрямства
- Поэтические источники и безбожные тексты
- Письмо-рецензия
- Клара
- Друг
- Осенью
- Глава 2. Доля шутки. Эрик Сати
- Музыка для релаксации
- Эзотерический Сати
- Чудак и провидец
- Балаган и архаика
- Консерватория – кабаре – секта – дада
- Сати и ар-нуво
- Интерьеры реальные и воображаемые
- Говорливый интроверт
- Искусство и обои
- Сати и «Черный кот»
- Парад Алле
- Богема и буржуа
- Двойной код «Гимнопедий»
- Восток и Средневековье
- Судьба «Гимнопедий»
- Из безвестности в поп-культуру
- Глава 3. Великан. Антон Брукнер
- Демиург из глубинки
- Запоздалая известность
- Непонятая и непонятная
- Как устроена симфония
- Восьмая № 2
- Может ли музыка быть «абсолютной»
- Программность у Брукнера
- Премьера Восьмой
- Критика
- Зачем симфонии быть такой длинной
- Музыка и политика
- Брукнер и Вагнер
- Ошибка восприятия
- Музыка Восьмой симфонии
- Как идет время в симфониях Брукнера
- Покой
- Адажио
- «Промежуточное» адажио
- Заключение
- Об авторе